音乐的力量需要通过契合的词作来承载，如果词曲不合就等于事倍功半，音乐剧《大状王》的作词岑伟宗为此剧创作了十分精彩的词作，人物、情节和情感三方面把控得十分突出，既有下里巴人般的插科打诨又不乏阳春白雪般优美的剧诗，口语和书面语切换自如，为每一个人物和每一个场景都配上了恰如其分的话语，让高世章的音乐锦上添花，也让人物全部活了起来。

　　需要提一句，《大状王》的十二人乐队对音乐剧而言属于较为豪华的配置，而指挥卢宜均的演绎将高世章的音乐从纸面送到观众耳边，一个好的指挥无疑是一场好的音乐剧演出的核心因素之一。

　　当然剧作、音乐和词作都是作品的静态形式，最后呈现仍需要合适的导演、编舞和演员，将剧本和音乐以最佳方式呈现给观众。方俊杰导演的戏我看过不少，其中不乏优秀者，例如《结婚》、《暧昧》以及风车草剧团的《Q畸大道》（即粤语版的Avenue Q）都非常出色。《大状王》的情节本身非常戏说，将历史中存在的方唐镜和虚构的宋世杰巧妙结合，如何在戏谑的戏说中注入真实的人类情感是人物活起来的关键。方俊杰的调度令每一幕剧情都充满戏剧张力又不至于审美疲劳，节奏把握到位，人物互动的细节把握亦彰显出导演的功力。

　　林俊浩的编舞则是用身体的语言去协助导演和演员完成这一部剧作，尤其是人物众多的审案戏中，人物以舞蹈动作来展现群像，既有助于戏剧节奏的把握，又具有视觉上的美感，这是《大状王》作为原创音乐剧的一个重大突破。之前港话的原创音乐剧在编舞上可谓乏善可陈，《大状王》取得了质的飞跃。

　　刘守正、郑君炽和丁彤欣三位主演非常出彩，一众配角也绝对在线。刘守正的戏我看过不少，他最擅长将现实中常见的小人物扮演得维妙维肖，各类角色的特点把握得很好，而亦正亦邪的方唐镜正对他的戏路。这是一个具有重大转变的角色，开头的飞扬跋扈、为虎作伥，中段的自我反省、贪生怕死，尾段的良心发现、勇敢担当是人物在整部剧中经历的三种心理状态。如何让人物心理在合理可信的情况下转变，而又保持角色的一致性，其实是一个难题。刘守正的演绎张弛有度，虽有喜剧的夸张，但却回归到真情实感中，令人动容。

　　郑君炽是音乐剧科班出身，阿细这个角色的表演成分其实不难，因为鬼魂的性格较为一致，唱功是关键所在，科班出身的他自然手到擒来，全场最佳声乐表现自然属郑君炽无疑。丁彤欣的杨秀秀具有一种普通却又特别的邻家女孩气质，与人物出身于卑微却善良且勇敢的设定非常符合。她的演绎自然而不做作，尤其独角戏如《悬崖》时更能体现她对人物的深刻认知。

　　看完《大状王》已有多日，但仍有许多回味处。与圈中同好聊到此剧，看过的都不约而同认为这可谓华语原创音乐剧的一道光，刺破了重重迷雾，让人看到久违的希望。

　　但我隐隐又有一丝担忧，究竟这道光是华语原创音乐剧启航的信号灯，抑或只是黑暗中随机射入的虚假希望之光而已？这道光究竟会带华语原创音乐剧去到何处？我们没有人可以预知这些问题的答案，只不过既然有这么一道光，就朝着它奔去，并且奋力拥抱它。

　　（《一道光的力量》之下篇，标题为编者加）