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灯下集/序《艺海情缘》\吴国钦

2025-01-10 05:02:01大公报
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  《艺海情缘》作者刘开荣先生是一位潮剧的发烧友、热心人与收藏家。

  大约二十年前,我到深圳开潮剧讲座,见台下有人在摆弄支架进行录像,当天并没有媒体与我联系要录像。后来了解到,这是刘开荣先生自发做的:他在搜集各种各样与潮剧有关的资料。没有领导的赋予,没有工作任务,完全是因个人热爱而自发的行为──这是我第一次认识刘开荣先生。

  这本书是刘开荣先生对潮剧文化事业奉献的结晶。这里有对潮剧历史的追寻,有对潮剧名伶剧事的记述,有对潮剧剧目评论,还有不少艺人小照与剧照。

  潮剧的名伶,如姚璇秋、范泽华、洪妙、方展荣等,戏迷耳熟能详。但对于曾活跃于潮剧舞台上、有过一定影响与贡献的艺人,恐怕许多人就不明其详了。举例来说,李赛和这名字,许多人是不了解的。本书介绍:李赛和是上世纪四十年代红遍潮汕地区的潮剧小生演员,拿手好戏是《苏后复国》,其中《鹦哥对唱》的一段唱腔,用极高技巧的颤舌音模仿鹦鹉鸟啼声,一声长鸣,掌声四起,给观众留下深刻印象。我没有见过李赛和的演出,但上世纪四十年代我读小学时,父母看过《苏后》一剧,第二天与街坊邻里谈的话题都是李赛和演得如何精彩。李赛和是个童伶,没有人身自由,连上厕所都要排队受班主亲丁(监管者)监督。正是在排队的时候,李赛和常常会收到戏迷赠送的礼物,有时是一腿滷鹅,有时竟是一只金戒指。可见李当时受追捧的程度。

  又如周芝圃,以演《周不错》而名满潮汕,其模仿盲人(潮州话“青夜”)的表演,形神俱似,活龙活现。本书写到周芝圃有一次到江西出差,同行者有急事先行离开,周孤身一人,只会讲“咸咸的”潮阳话,江西老表无人能懂,周不知如何是好,连吃饭、住宿都成问题。他急中生智,在大街上扯开嗓门唱起潮剧的“老丑曲”来,围观者果然有潮汕老乡,终于帮周芝圃解了燃眉之急。

  本书记叙了一百多位像李赛和、周芝圃一样的潮剧名伶,介绍其生平事迹、擅长行当、演技亮点与艺事轶闻,填补了潮剧史上的部分空白。尤其是一些细节的呈现,如上面所说的李赛和与周芝圃的传闻,使全书更具可读性,使后人从这些被称为“戏仔”(所谓上棚戏仔,落筐猪仔)的老艺人身上,看到了老一辈生活的艰辛,以及对艺术的执著。从这本书,我们看到了中华传统文化的时空流转与社会变迁,令人唏嘘叹息。

  开荣兄是一位潮剧迷,他的大舅父是一位潮剧名艺人,开荣少时受舅父及父母影响,耳濡目染,也爱上潮剧;因此培养了他对潮剧的热爱。见到有关潮剧的资料,或搜集,或追寻,日积月累,终于成为潮剧的一位私人收藏家。现在有的收藏家的收藏品,不少是为了拍卖赚钱,但开荣兄的收藏“只入无出”,不以盈利为目的,有的是对潮剧存在一颗拳拳的热爱之心。这种品格,是非常难能可贵的。

  《艺海情缘》除艺人小传之外,还有对潮剧某些剧目的评论,以及谈潮剧继承与发展的文章;对某些剧目的质疑以及粗疏之处的批评,态度认真,令人敬佩。其中还有不少的艺人照片与剧照,不少照片是上世纪五六十年代的,比较少见。书中各种潮剧的老照片,烛照历史,勾连时代,启迪读者,沾溉后世。如照片中有已届古稀之年的姚璇秋、张长城在泰国演出《辞郎州.送郎》的剧照,今两位艺术名家已驾鹤西去,剧照成了绝响。照片中还有上世纪潮剧电影《闹开封》《刘明珠》《苏六娘》《告亲夫》等拍摄完成后的封镜合影,实属非常难得的资料。照片既具史料价值,又有观赏价值,可供人品鉴欣赏。

  潮剧是潮汕文化的代表性品类,它已有六百年历史,潮剧艺术博大精深。潮剧艺术是历代众多的潮剧艺术家与从业人员创造出来的,也是在历代观众与热心人关爱扶持才生成发展的。开荣兄对潮剧的这份“情缘”值得珍惜与敬重。

  开荣兄矻矻多年,积薪之功,终有所成。本书付梓之际,忝叙数言,以表赞叹。

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