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艺象尼德兰/伦勃朗故居的收获\王 加

2025-01-14 05:01:58大公报
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  图:伦勃朗故居博物馆一景。\作者供图

  已是五年内第三次到伦勃朗故居“串门”了。凡抵达阿姆斯特丹,都要专程来拜访一下“伦爷”。除了想从大师居住最长的居所沾沾“仙气”,最重要的是,看的“荷兰黄金时代”画作越多,每次到访就越有全新的收获。

  在今天的荷兰,无论是环环相扣的运河、随处可购的郁金香种子,还是和十七世纪几乎维持原貌的洋房街景,那个属于伦勃朗和维米尔的“黄金时代”缩影仍比比皆是。不过,想探访大师们的故居却非易事。活跃于哈勒姆的弗朗斯.哈尔斯、毕生未离开过戴尔夫特的约翰内斯.维米尔等十七世纪荷兰画坛巨匠的旧居并未成为博物馆。究其原因,绝非荷兰缺乏对本民族文化遗产的保护,而是活跃于“黄金时代”的大师们多因社会问题潦倒而逝,如日中天时的宅邸早已易主。时至今日,唯有身为“国家艺术门面”的伦勃朗故居尚存,这栋在大师一六○六年出生时落成的老宅也成为我们如今体验荷兰黄金时代画家真实生活的重要场所。

  一六三九年至一六五八年,伦勃朗在这栋靠近运河边的宅邸度过了近二十载的时光。确切地说,这座共四层的豪宅见证了大师“盛极而衰”的全过程。在三十三岁与美娇娘莎丝姬娅乔迁新居之时,意气风发的伦勃朗可谓爱情事业双丰收。可惜好景不长,三年后他在此完成了传世经典《夜巡》,却在同年痛失爱妻;后因不善理财挥霍无度、外加拒绝向客户需求妥协的倔强,导致伦勃朗从阿姆斯特丹首席画家落得倾家荡产的境遇。伦勃朗在五十二岁时破产,被迫向这栋见证其兴衰的旧居告别。然而,当年破产强制拍卖的一纸财产清单,意外地成为了三个世纪后还原大师故居的“救命稻草”。在伦勃朗诞辰三百周年的一九○六年,阿姆斯特丹市政府出资买下了他的故居,历时五年翻修并按照财产清单复原家中原貌。以至于当我们在二○二六年迎来大师诞辰四百二十周年之际,其故居仍可保留着他生前的样子。

  站在伦勃朗故居中,最大的收获是能直观理解很多十七世纪荷兰黄金时代画作中的内容。比如,老宅的中心有一个小院子,被四周房屋的高墙裹在当中很像一个大号的天井,通过厨房的门向外望去,完全就是彼得.德.霍赫(Pieter de Hooch)画中记录室内外透视纵深空间的观感。三层是伦勃朗的画室,想他在这里近二十载留下了包括《夜巡》在内的众多艺术生涯巅峰期巨作,每每到此敬畏之心都油然而生。画室有四扇上下两层朝北的窗户,若站在窗边,你就能瞬间理解维米尔画中的光线是极致的写实而非美化,因为上下层独立闭合的窗户能让画家控制光线的明暗和角度,而朝北的画室又不会因阳光直射导致刺眼不适合创作。说来也巧,三次来访皆是晴朗的夏日,对画室光线的感触尤为强烈。只有身临其境站在这里,才能认识到四个世纪前大师们画中对室内光影的一切刻画都如此顺理成章。

  三次造访“伦爷”家,每次体验皆不同。记得首次来访,屋内二层有个昏暗的小屋,是还原伦勃朗的蚀刻版画暗室,但只能站在房间外隔着围栏窥探,如今这个空间变成了版画真迹展厅。顶层的空间则改造成蚀刻版画的演示区,每日按时段有馆内工作人员来现场演示伦勃朗创作蚀刻版画的所有步骤。近半小时的讲解详尽且有趣,全套工序的示范让参观者体会了“伦爷”在油画之外高超的蚀刻版画技法。与此同时,楼下的画室内每天也会安排多场员工演示大师筹备作画并磨制颜料的工序。平心而论,在我到访过的所有音乐家及画家故居博物馆中,伦勃朗故居是互动体验感最丰富的。在最大限度还原其故居原貌的基础上,任何时候来他家“串门”,都有一种穿越回荷兰黄金时代的错觉。然而,隔壁另一栋同属故居博物馆的建筑则现代感十足。由此进馆,地下是文创区和多媒体影像,楼上则是两层举办以伦勃朗为主题的临时展览,顶层还设有观众素描区,所有参观完的游客都可坐在这里照葫芦画瓢抹几笔。那种感觉,犹如自愿到伦勃朗家中上了一堂跨越四百年的“隔空大师班”。

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