或许，没有任何姿势会像《沉睡的维纳斯》（The Sleeping Venus）那般被西方历代绘画巨匠们所模仿、借鉴并延伸。

　　在一派静谧祥和的自然景观中，希腊神话中代表爱与美的女神维纳斯全身赤裸地斜倚在铺着毯子的露天草坪上，面色安详地闭目熟睡。她端莊典雅的高贵面庞、丰腴且修长的身材和吹弹可破的肌肤充满了圣洁无瑕之美，毫无色情可言。前景倚靠在红毯上的夺目裸像和吸收达．芬奇画法的湛蓝远景通过明艳色彩的视觉平衡，以天人合一之境营造出人与自然的诗意和谐。这幅由威尼斯画派大师乔尔乔内（Giorgione）执笔，师弟提香（Tiziano Vecellio）在其英年早逝后补充完成的名作乃是西方艺术史中第一幅斜倚裸像。自此，这一经典造型和构图引领了之后四百余年中经久不衰的斜倚裸女画风潮。

　　儘管裸女题材在当时并不适宜公开展示且有诸多禁忌，提香仍举一反三地创作了《普拉多维纳斯》、《乌尔比诺的维纳斯》、五幅“维纳斯与音乐”主题名作，以及六幅达娜厄（Danaë）等神话题材斜倚裸女像。随后，各时代绘画名家们均对《沉睡的维纳斯》进行了不同程度的变体。深受提香影响的鲁本斯（Peter Paul Rubens）如法炮製完成了《隐士和熟睡的安洁莉卡》。曾被鲁本斯高度评价的委拉斯凯兹（Diego Velázquez）则以其擅长的镜像反射创作了以裸背示人的《镜前的维纳斯》；后者的西班牙同乡戈雅（Francisco Goya）在一个多世纪后留下了更为直白的《裸体的玛哈》。法国学院派巨匠安格尔（Dominique Ingres）甚至为了展现极致的女性背部线条之美刻意拉长了《大宫女》的脊柱……从印象派开始，斜倚裸像被赋予了更多颇具争议的世俗化表现。马奈（Édouard Manet）以希腊神话圣山命名的《奥林匹亚》因描绘一名应召女郎而引起轩然大波；画坛浪子莫迪利阿尼（Amedeo Modigliani）生前唯一一次个展更是由於橱窗中陈列着包括《侧卧的裸女》在内的一系列斜倚裸女像而涉嫌“有伤风化”遭到警察查封。

　　（影响西方艺术史的百幅油画名作）