不同戏剧会有不同的主题和结构，编剧若能创造一些有血有肉的角色，并透过角色表达一个深刻的主旨，让观众感受至深，该齣戏剧便能踏上成功之路。近期香港的社会状态，不其然令我想起中外两齣名剧。

　　北京人民艺术剧院於一九九五年曾来港，於沙田大会堂演奏厅上演刘锦云编剧、林兆华及任鸣联合导演的《阮玲玉》。阮氏是上世纪三十年代中国影坛的著名女演员，《阮》剧主要讲述她与三个男人──唐文山、张四达和穆天培间由同乡、同事和影迷变成恩怨交缠的四角关係。除了爱、关怀、栽培之外，水银灯影响之下，人的感情变得脆弱，身份地位也随着场景变化而变得不由自主。阮氏本来只是一个具有戏剧天分的普通女子，在机缘巧合下难得成为电影明星，但却因而跌入了男性的股掌之中。然而，当时的中国社会已兴起传媒事业，阮氏最终踏上自杀之路，就是基於传媒和民众所散播的种种传言，造成所谓“人言可畏”的现象。这种谣传令到阮氏被迫结束其短暂的二十五年生命，实在叫人惋惜。

　　英国剧作家罗拔．宝德撰写的“A Man for all Seasons”，曾经多次在香港舞台公演，当年香港话剧团的版本译名为《日月精忠》，古天农饰演男主角莫尔爵士，既反对英王亨利八世违反教廷的教义而再婚，但同时要坚守自己作为臣子对宫廷的忠诚。莫尔爵士不愿受强权压迫，不过为了保护家庭和子女，亦要明哲保身。为此莫尔爵士一直对国王再婚之事保持缄默，绝不透露自己对国王再婚的观点。虽然莫尔爵士面对周遭政客的骚扰，以及其他人等的冷嘲热讽，但他不为谣言撼动，直到自己最后被送上断头台，亦不愿向强权屈服。

　　现代社会科技进步，互联网资讯发达，令到人们的讯息沟通方便快捷。然而，谣言亦应运而生，不少事情在未经查证之下，以讹传讹，蛊惑人心。可怕的人言，更容易摧毁人与人之间的纯真关係。

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