苏童本名叫童忠贵，苏州长大，北京读书，南京工作。苏童创作很多，得奖无数，当然他最有名的作品是《妻妾成群》，因为这篇小说还有一个电影名字：《大红灯笼高高挂》。

　　苏童虽然与北京缘分不浅──在那裏上大学，现在又回母校当教授，但他根在江南，他的小说世界，也属於江南。莫言的小说世界中有个齐鲁大地上的高密东北乡，苏童的笔下则有个江南的香椿树街──飘洒在这条街上的，是江南特有的细雨；行走在这条街上的，则是老上海日曆牌上的江南女子。这些女子，哪怕她们从旧上海、老苏州走向了“新社会”，她们身上的那股“江南气”，却如影随形，挥之不去。

　　这种“江南气”当然是苏童赋予的──归根到底，香椿树街也好，江南女子也罢，他们不过是江南苏童的文学表现。要说苏童笔下的“江南气”有什麼特点，我能想到的一个词就是“阴性”。所谓“阴性”，是指苏童擅长写女性人物和阴雨江南，苏童笔下的那些女性人物，如梅珊，如颂莲；如娴，如芝，如箫；如顾雅仙们，如简氏姐妹，个个“女人味”十足。苏童还擅长写江南的绵绵细雨，“秋天裏有很多这样的时候，窗外天色隐晦，细雨绵延不绝地落在花园裏，从紫荆、石榴树的树枝上溅起碎玉般的声音”，这样的“雨景”，在苏童的小说世界中，一再出现。

　　女性和细雨在苏童文学世界中形成的“阴性”，只是其“江南气”“柔”的一面，其实更能体现苏童“江南气”特点的，是“柔”的表面下“狠”和“冷”的一面──这种“狠”和“冷”，才是苏童“江南气”最具震撼力和动人的地方。

　　梅珊与医生的私通是“狠”，颂莲对陈佐千的反抗是“冷”；娴、芝、箫三代女性之间的关係是“冷／狠”；看到箫为小杜準备的剁肉刀，看到简少贞一把剪刀插在顾雅仙繡像的嘴上，读者才惊觉，原来这些貌似柔弱的江南女子，竟然都是那麼的有“力”──一种阴冷／阴狠的“力”！

　　这时再看苏童笔下的江南细雨，也都成了阴阴的“冷雨”。