除了家喻户晓的《春》，佛罗伦斯乌菲兹美术馆另一幅“镇馆之宝”──《维纳斯的诞生》仍出自波提切利之手。画作描绘了全身赤裸，象征爱与美的女神维纳斯乘着巨大的贝壳飘到塞浦路斯岛上。文艺复兴人文主义者们所青睐的贝壳代表天然子宫，所孕育出的维纳斯具备珍珠般纯洁和完美的特质。左侧两位空中的风神吹拂着海风力助在海中诞生的维纳斯上岸，右侧的春之女神（或美惠三女神之一）则正欲为她披上繡满花草的粉红色斗篷遮体。随风扬起的花朵预示着春天的降临。稍早完成的《春》与《维纳斯的诞生》具有开创性的主要原因在於均以巨大的尺幅来表现取材於古代神话、以爱为真实主题的极富想像力的非宗教题材。但前者的举世瞩目得益於其植物百科全书般的自然主义特征；后者则是史无前例地以接近真人的比例来描绘女性裸体。

　　在美第奇家族的卡斯特洛别墅中沉寂了三个多世纪之后，《维纳斯的诞生》於一八一五年被纳入乌菲兹美术馆馆藏并正式对公众亮相。画中波提切利取材於古代雕塑的裸体爱神造型也就此在十九世纪掀起了席捲欧洲画坛的“维纳斯浪潮”。 　　曾於年轻时到佛罗伦斯遊学的法国学院派泰斗安格尔便受此作启发，创作了《维纳斯，爱与美的女神》。甚至在他晚年名作《泉》中少女裸身站立的优雅身姿也衍生自波提切利笔下的经典造型。身为安格尔最青睐的高徒，西奥多．夏塞里奥效仿恩师完成了奠定其职业生涯基础，在沙龙中获得成功的《马里内的维纳斯》。另一位得益於安格尔师承脉络的法国学院派大师威廉─阿道夫．布格罗也参照波提切利的原作完成了同名巨製。古斯塔夫．莫罗和德加在一同造访佛罗伦斯时均留下了临摹此作的画稿；而拉斐尔前派的两位大师罗塞蒂和伯恩．琼斯爵士也曾受此作启发完成了以画中女神为模板的女性形象。今日，这幅名作已成为全球最受欢迎、雅俗共赏的西画经典之一。

　　 （影响西方艺术史的百幅油画名作）