抗疫之战，必须持久，剧院和电影院曾经一度封闭，唯有多看电视和网络。线上的剧集多如繁星。我看完新版《东京爱的故事》后，坊间继续冒起一阵怀旧日剧热潮。一九九六年的《悠长假期》被喻为爱情“神剧”，男主角木村拓哉自此人气急升，翌年的《恋爱世纪》更将爱情日剧推上高峰。那年头，我好像只沉迷在剧场的舞台剧，并没有看过该两齣电视剧集。在这抗疫时期，却让我有机会一口气连续追看两剧。

　　若以现代的目光来看，《悠》和《恋》都是典型的爱情故事，四角关係互相纠缠，余情未了和藕断丝连的情节不断重複，让观众为剧中男女的离合看得咬牙切齿。若将故事解构起来，《悠》的姊弟恋主线包含着男主角追求梦想的衝劲，对青年人的人生道路较具启发意义；《恋》纯粹是浪漫抒情，鼓动痴男怨女努力追寻心中至爱。

　　《悠》与《恋》的首播时期其实只相差一年，但是剧中的环境和细节，却反映了时代的变迁。《悠》的经典场面，例如男女主角在三楼的阳台将塑胶弹球来回抛接，以及在天台点燃烟花，都是纯真的感情动作。到了《恋》剧，男女主角在第一集偶然於街上认识，接着便到情侣酒店共度一宵，反映了现代社会男女关係的跃进。另一方面，《恋》剧的角色已经拥有无线电话，某些时候讯号接通便可以电话沟通，甚至能以传真机传达文字讯息，亦可以手提摄录机拍摄影像来留念，大大增进了角色之间的互动关係，较之从前角色们必须要直接见面，又或借机在街角偶遇，戏剧性的场面出现更多变化。

　　观看《恋》剧令我较反感的场面，乃是男女角色在任何公众场合都随便抽烟，即使在小孩子面前亦不例外，这应是廿多年间的最大社会变化。

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