多年前在一个座谈会之上，曾经听过陈敢权笑说自己的正职是戏剧家、教育家，同时只是一个业余编剧。平日白天辛劳工作之后，夜深人静独自面对原稿纸落笔创作，才是他感觉满足的时刻。事实上，他的剧作十分多元化，正剧如《一年皇帝梦》写袁世凯事迹，《白兰呼唤》写香港的教育改革风波；同时他能写出《才子乱点俏佳人》的谐趣喜剧，以至充满童真的《暖毛毛》。他自担任香港话剧团艺术总监以来，以总监身份既导且编并兼顾剧团的发展工作，近作《美丽团员大结局》不难找出他对戏剧创作和人生目标的深切体会。

　　张洛奇是某个自负盈亏没有公帑资助的剧团的艺术总监，为了迎合赞助商要求，他勉为其难地改编日本侦探漫画成为舞台剧，此举难以讨好剧团内追求艺术理想的一众演员，亦未能满足商业推手的要求。正是两面不是人。张洛奇如何在理想和现实当中平衡各方面的需要？

　　陈氏安排集编剧、导演和艺术总监职能于一身的角色为《美》剧的主轴，显然就是想透过该人物展示个人与社群之间的关系，以及艺术和商业之间的矛盾。全剧以戏中戏的形式，一方面交代张洛奇如何努力达到演出目的，剧团内不同人等对张洛奇作出的要求，亦显示剧团领导的工作实在极不易为。

　　在戏谑和夸张的剧情之内，《美》剧仍存着陈氏对艺术创作的执著和要求。戏中戏的排练过程，剧中的张洛奇尽力给予团员表达意见的机会，希望以和谐协商的方式达至共同追求的目标，同时以循循善诱的手法将商业与艺术互相融合；不论各方如何压迫，甚至角色张洛奇离开人世，戏中戏最终仍然登上舞台，不负观众期望。尾声的《北风与太阳》童话故事，就像陈氏的旧作《周门家事》，主角在蓝天白云场景盼望美好的未来，且对今生无悔。