立夏已至，告别春天，迎来夏天。此时，草木葱茏，枝繁叶茂，大自然万物进入旺盛的生长期。

　　画家又是如何描绘这番欣欣向荣的景致？以明代著名画家蓝瑛（一五八五至约一六六六年）《澄观图》册之三（附图，局部）为例，画中山间水畔，村落后倚高山，白云缭绕，老树斜生水边，色彩浓重丰富，却典雅清新。

　　《澄观图》册，八开，纵四十二点五厘米，横二十三点二厘米。第三开款署“西湖研民蓝瑛”，钤“蓝瑛”、“田叔氏”印。白云红树，青绿山水，蓝瑛采用没骨法，不以笔墨勾勒，直接以青绿重色画峰峦泉石等，石青、石绿、朱砂、白粉在画面中渲染，树叶以浓艳的红、黄、青、绿点出，工整细致，别具风格。没骨法相传为南朝梁张僧繇始创，明代董其昌、蓝瑛等仿之。

　　“澄观”一词出自六朝山水画家、画论家宗炳的论著《画山水叙》：“老疾俱至，名山恐难遍睹。唯当澄怀观道，卧以游之。”在他看来，山水画有“澄怀观道”之妙用，即借助欣赏山水画以洗涤心胸之垢，达至平和无我的境界。这亦是蓝瑛六十九岁时精绘此册的初心。

　　据明代韩昂《图绘宝鉴续纂》中记载，蓝瑛一生游历甚广，他到访广东、福建、湖北、陕西、河南等地，对长江南北的名山大川尤有细致的观察和深切的感悟。因此，这图册中景观既有江南水乡的秀丽，也不失北方山岳的壮观，但并无对应自然界的具体物象。

　　蓝瑛遵从“外师造化，中得心源”的原则，除了师法自然，在创作过程中又分解与重新组合自然山水的某些形式结构及色彩等，胸有丘壑，跃然纸上。