看过内地春节档电影《满江红》的一些观众，偶尔有些恍惚，总觉得影片中层层嵌套的院落，深邃窄长的巷子，似曾相识，跟多年前看过的电影《大红灯笼高高挂》，建筑风格相似，场景氛围接近。

　　《满江红》和《大红灯笼高高挂》都是张艺谋导演的作品，都是在山西取景，《满江红》取景地太原古县城，位于太原市晋阳古城遗址之上，始建于明朝洪武八年；《大红灯笼高高挂》取景地乔家大院，位于祁县乔家堡村，是清代晋商乔致庸宅第。两个取景地相隔约六十公里，浓厚的三晋文化神韵扑面而来。

　　抛开剧情不谈，两部电影所展现的山西建筑之美，饱含人文深情，充满结构美学，片中疑似“一镜到底”的运镜，从高空俯拍的透视技巧，于丛杂中见直线、方正……都自带张艺谋滤镜，有着张艺谋大片的鲜明色彩。

　　《满江红》采用“悬疑＋喜剧”的题材类型，在不断情节反转中完成影片叙事。张艺谋曾说：“我很喜欢传统艺术中、传统文化中那种民间的走马灯，一个（叙事）时间和空间的压缩。”而山西大院横七竖八的走廊，由浅及深，形象地呈现了“走马灯”的视觉效果。

　　一九九一年出品的电影《大红灯笼高高挂》，改编自苏童小说《妻妾成群》，苏童来自苏州，原著所写的是南方大宅院故事。而在出身西北的张艺谋眼中，觉得山西乔家大院特别震撼，不拍太可惜了。有一天，张艺谋坐在乔家大院二楼往下看，突然看到那种方方正正的“透视线”特别严谨，脑海浮现了“没有规矩哪来方圆”八个字。张艺谋当即拍板：就拍“规矩”吧，硬是把这个故事的背景改在山西。为此，苏童一度还“颇有微词”。

　　从一九九一年《大红灯笼高高挂》，到二○二三年《满江红》，三十二年，故事变了，人物变了，但张艺谋对山西古建筑的偏爱，情怀未变。