不论是“人生如戏”，抑或“戏如人生”，都表示现实与想像的世界既相似，亦差异。人生是必须要经历的，有得有失；戏剧是经过修饰的，可圈可点。电影爱好者尤其热衷光影的戏剧世界，因为可发掘现实中难以达到的梦想。由是，电影工作者也是造梦者，韩国电影《韩戏逼人》就让观众有深刻体会。

　　故事以上世纪七十年代的韩国电影工业为背景，描述的拍摄工作较为纯粹，没有渗入任何电脑科技，而且给予观众一种远距离感觉，不用过度代入剧情，亦毋须深究故事的逻辑性。故事中的金导演拍摄的《蜘蛛窝里的风波》原本已经完工，但他却执意修改另一结局，一方面力求完美，另一方面希望尽力堵塞艺评人的口实。“只有当不成艺术家的人才会刻意批评！”金导演对艺评人的说法，令我也感到汗颜。然后，金导演力克各项困难，包括老板的打压、文化局的刁难，以致演员的内部矛盾，务求要重拍他心中最伟大的电影。“如何追求自己的心中理想”也许就是《韩》的主要命题。

　　《韩》的结构是戏中戏平衡推进，即是《蜘蛛窝里的风波》的故事发展亦让观众持续追寻。戏中戏的世界描写几位女性遭受男权压迫，最终各女角都以不同程度的反抗而令男权崩溃。该戏中戏并非着意反映电影的拍摄工作困难，而是有意识地展露另一个非写实处境，如何有别于现实世界。戏中戏同样有不同分镜，并以黑白色调呈现，塑造风格化的光影效果。

　　与大部分韩国电影相若，《韩》不乏个性和形象独特的角色，例如情深但沉迷于不伦关系的男演员，渴望担任战事英雄角色的老戏骨，维护国家安全的文化局长。各角色都有自身追求的目标，令人情关系错综复杂。不过，整出电影仍以金导演为核心主线人物，康城影帝宋康昊的演绎投入认真，令其角色更加立体。