我这代人的文化记忆里，有两个来自异域的“多拉”。一个是西洋的“潘多拉魔盒”，一打开，危害百出，世界大乱；另一个是东洋的“多啦A梦”，编织萌而暖的软科幻。两个“多拉”都挺魔幻，不过，一个是可怖，一个可爱。最近看到消息，AI创作的百万字长篇小说《天命使徒》问世。小说采用内地大语言模型＋提示词工程＋人工后期润色的方式完成，是内地第一部人机融合式长篇小说。有人宣告：长篇小说（尤其是网络小说）人机融合写作的时代来了。

　　那么，它是哪个“多拉”？对于爱好写作者而言，有了这个平台助手，好的创意变成小说似乎更加方便了。不少人都有好构思好题材烂于腹中的遗憾。有此利器相助，佳作定能顺产问世。对于一切有文学梦想而没有文学作品的人来说，这个平台正如他们的“多啦A梦”，让每一个念头都有了实现的机会。不过，这样写出的作品，是作者想要的吗？再者，长篇小说数量爆炸式增加，与之相随的必是改头换面的桥段，老调重弹的结构，似曾相识的人物，“潘多拉魔盒”绝非自我恐吓。

　　百万字的篇幅实在太长，我粗粗浏览了一下，除了AI标签之外，《天命使徒》似无特别可取之处。当然，开创者很多是粗糙的。胡适《尝试集》里的新诗，如“两个黄蝴蝶，双双飞上天”，在文学上几无可法，在文学史上却不可抹去。《天命使徒》是否会成为人机共处时代的《尝试集》，我不敢也无法断言。

　　文化创造的领域，总是显露出无限的创造欲望与有限的创造能力之间的矛盾，而这也是文化前行的动力。工具的发达在提高人类创造能力的同时，又会激发出更强的创造欲望，推这个矛盾至新的阶段。只有切实认识此节，科学把控工具，使这一矛盾成为文化发展的正向力量，方能让新工具成为那个可爱的“多拉”。