图：“碟中画”《圣母子、圣安妮与年幼的施洗约翰》/威尔第《最后四部宗教圣歌》

　　四月十五日是意大利“文艺复兴三杰”之首的列奥纳多．达文西诞辰五百七十二周年。这位堪称十项全能的跨界奇才在多个领域均留下了个人印记。虽然其因绘画而被世人所熟知，但他真正完成的油画真迹却屈指可数，存世的绝大多数都是素描草图或者习作。本周推荐一张以达文西素描稿为封套的唱片，专辑由DECCA公司于一九七九年灌录并发行，收录了伟大的十九世纪歌剧作曲家朱塞佩．威尔第谱写的最后四部宗教圣歌，包括了《圣母颂》、《圣母悼歌》、《赞美童真圣母玛丽亚之歌》和《感恩赞》。四部圣歌由匈牙利指挥大师乔治．索尔蒂执棒芝加哥交响乐团及合唱团联袂演绎。封面选择了达文西的大幅素描《圣母子、圣安妮与年幼的施洗约翰》（又名《伯灵顿宫画稿》）。

　　素描画稿是达文西艺术创作过程中至关重要的一部分。他将艺术与科学实践相结合，留下了海量的动植物、人体解剖、风景等习作和草图。作为英国国家美术馆的“镇馆之宝”之一，《圣母子、圣安妮与年幼的施洗约翰》是画家现存素描稿中尺幅最大的。这幅传递出静谧安宁氛围的作品描绘了圣母玛丽亚、耶稣基督、圣安妮和年幼的施洗约翰凑在一起的温馨场面。圣母玛丽亚侧坐在其母圣安妮的腿上，慈爱的目光洒在她怀抱的基督身上。祖母圣安妮则专注地望着女儿，指向天空的手势暗指圣婴的神性。基督的表兄施洗约翰靠在圣安妮的腿旁，下巴被基督的小手捧着。画作通过炭笔的皴擦展现出达文西所独创的、略去身体线条而凸显立体感的“晕涂法”，在巴洛克时期被卡拉瓦乔引领的“明暗对照法”也在画中通过大量的阴影区域而采用。由于版式所限，封套仅截取了包含四人头部的局部。