香港话剧团运用自家黑盒剧场，制作不同类型的实验演出，并作为培育新剧的平台。本剧季黑盒剧场的“文本特区”，以较为精炼的排练时间和简约的舞台设计，致力展示新进编剧的新剧本，期望在观众鉴赏评议后持续发展。《凶的空间》和《水中不知流》近期就在该平台先后演出。

　　许晋邦撰写的《凶》剧，以香港人面对的住房问题为核心。全剧包含五个角色：一间出租房屋的两位新旧租客、房屋的原业主及地产经纪，以及一位本身居无定所的介入者。五人本来互不相识，就在房屋租赁过程当中发生联系。编剧以喜闹和悬疑剧的手法，透过五个角色各自不同追求的目的，互相关联而成一齣悲喜交集、控诉时弊的新作品。剧本的“笑点”不少，编剧在其以往作品采用的“三只小猪”寓意又在本剧再次出现。剧情的铺排和伏笔虽有心思，但个别情节例如末段各角色一同吃饭，略显过于刻意营造伤感效果，削弱全剧贯彻的讽刺主旨。导演刘守正在简约场景之内，为演员安排生动灵活的舞台走位及动作，令演出仍具一定可观性。

　　李伟乐撰写的《水》剧，述说昔日香港仔一个渔民家庭的生活变迁。故事从上世纪六十年代开始，林氏上辈为渔民艇户，中生代林初德徘徊于离家“上楼”和继续“住艇”为生的抉择。对于捕鱼工作和艇户生活，林家都有深厚感情。《水》剧以线性叙事方式，讲述林家五代人直到近年的种种变化。编剧对于水上人的生活方式，作出不少资料搜集，令角色的日常生活细节，例如修补鱼网、维修船艇，以至婚嫁习俗，箇中都有细致描写。惟是林氏家庭作为典型角色，其生活历程略嫌直线发展，起伏都在观众意料之内，角色仍待更深层次的感情发掘。导演陈娇安排不同演员饰演不同年代的同一角色，对角色的命运未能发挥连贯效用。