《繁花》里潇洒不羁、风光无限的“宝总”胡歌，最近在电影《走走停停》中，出演一名职场情场皆失意的落魄青年，被调侃为“成功闯入窝囊废男星赛道”。

　　近几年，热播影视剧里不乏类似的人物形象，《第二十条》中理想和热血一再被现实击倒的中年检察官韩明，《我是余欢水》中为人处事低到了尘埃里却依然遭受命运玩弄的底层“小人物”余欢水，《年会不能停！》中在职场食物链底端见风使舵摸爬滚打的卑微“打工人”马杰，都是深入人心的“窝囊废代表”。

　　与以往冷面硬汉、酷拽帅哥、忧郁王子等类型主角相比，这些“人生失意者”通常饱受生活毒打，能力资质平平，社会资源有限，上升前景渺茫，即便习惯了夹着尾巴做人，生活还是像一艘不停漏水的破船。这种贴合大多数普通人的艰辛处境，很容易引起大家的共情，而剥离了压迫感、说教感的“窝囊废”人设，也变得既接地气又很讨喜。

　　细究起来，这股活跃于大荧幕的“窝囊废”风潮，更像是一种社会现象的直观反映。一段时间以来，“窝囊废文学”在社交平台上广为流传。“生活本想将我嚼烂，结果发现我入口即化”，“惹到我就算你踢到棉花了”，“你给我等着，过两天我就忘了”…… 流行于年轻人之间的这种看似发狠较劲、实则躺平认怂的话术，呈现出星爷喜剧的反差荒诞感，当中有对现实不满的小小反击，有向困境低头的无可奈何，有对传统强者和权力关系的戏谑解构，也有对单一成功标准和价值评判体系的拆解嘲讽。

　　有人认为“窝囊废文学”是“阿Q精神”的当代体现，但其实，当下年轻人发出“窝囊废”式自嘲时，并不是单纯的精神胜利。某种程度上，这也是对社会普遍存在的“成功焦虑”和“面子文化”的反思，希望以坦然接纳失败、从容面对窘迫的生活态度，宣泄情绪，纾解压力。

　　正如罗曼‧罗兰所说，“真正的英雄主义，是看清生活的真相后依然热爱生活。”喜欢发发感慨的这届年轻人，大多既不窝囊更不是“废物”，只是在面对现实与理想的落差时，学会不再内耗、以退为进、笑对人生，又有何不可呢？