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乐问集/“歌剧之父”的功架\周光蓁

2024-12-16 05:02:13大公报
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  较早前有歌剧制作投诉资源不足,成为新闻头条。表演艺术,不论东、西,从来都是高消费。越专业,消费就越高。能够以有限资源制作高艺术水平的,正是影星成龙所称的“大师傅”。

  上周五香港大会堂音乐厅,同一个晚上连续演出意大利作曲家普契尼晚期创作的三部短篇歌剧(见附图)。尽管三剧连演是作曲家的意愿,印象中这是香港的首次。可能是制作成本高,三部歌剧足本制作,包括三组歌唱家、布景、服饰等,就是现场乐队指挥也需要两位执棒。撇开排练难度不说,票房也远较《蝴蝶夫人》、《图兰朵公主》等难以招徕。现场所见约六成多入座,但相信都感恩幸运见证历史。

  能够现场听到“歌剧三部曲”,笔者由衷向素有“香港歌剧之父”称号的卢景文及他的“非凡美乐”团队致敬。今年作为普契尼逝世一百周年,捨易取难上演难得一听的歌剧精品,而且三小时内全部高质量演出,笔者认为绝对超值。

  开场的《外套》主演嫉妒丈夫的男低音Burak Bilgili杀气腾腾,咏叹调独唱对夫人红杏出墙,闻者心寒。同样出色的是饰演夫人的刘卓盈,唱腔优美,与男高音二重唱的穿透力印象深刻。

  《修女安洁莉卡》最突出的不是女高音主角,而是饰演姨妈、女中音Mariangela Marini,中间一段对手戏二重唱,那种贵族、家长式的气焰从唱腔及动作全然道出,让人侧目。

  压轴的《夺产记》是普契尼创作唯一的喜歌剧,全剧满富黑色幽默,让人哭笑不得。担任男主角的男中音Enrico Marabelli既声靓也入戏。饰演女儿的李巧临独唱《亲爱的爸爸》,全场浸淫在著名经典旋律,回味无穷。

  三部短剧,内容、意境各有不同,但艺术含量之高,敬业的卢景文及团队功不可没。

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