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十八弯/“金扫帚奖”的功能\关 尔

2025-01-14 05:02:12大公报
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  最新一届中国电影金扫帚奖评选近日开启,引发网络热议。有人认为此乃制造噱头、博取眼球之举,但也有人认为,影视作品“比烂”评选,本身也是文艺批评的一种方式,对“烂片”进行调侃和点评,目的是为了警醒敦促电影创作者们,更好地平衡市场票房与艺术追求之间的关系。

  客观来看,影视作品的质量优劣受诸多因素综合影响,但近些年大量“流量剧”蜂拥而出,与“饭圈文化”对影视创作的侵蚀和操控不无关系。一方面,流量明星在粉丝群体的加持下,获得极大的议价空间,占用了影视生产环节中绝大部分的成本投入,导致投资方很难将更多资源专注到产业链上下游及核心内容制作上,剧情空洞、粗制滥造的“烂片”便应运而生。另一方面,“饭圈文化”引发的打榜应援、刷量控评、数据造假等乱象,使得市场难以获得观众的真实反馈,同时在某种程度上也助长了流量明星们的唯我独尊,消解了他们对提升演技的不懈追求,“拍戏靠抠图、对白念数字”的演绎方式,让观众们承受“如坐针毡、如芒刺背、如鲠在喉”的阅片伤害。

  文艺批评是影视创作的镜子,是疗治不良创作症候的良药。但在当下浊浪翻滚的市场大潮中,原本承担品评和鉴赏职能的影视评论,也沾染上愈来愈浓烈的商业气息,逐渐沦为影视作品宣发推广的营销工具。资本把控下的阿谀吹捧、信口宣扬,取代了对影视作品理性客观的深刻剖解,破坏了文艺创作的健康生态,造成“劣币驱逐良币”的效应。

  从这个角度看,类似“金扫帚奖”这样的评选,的确有其存在的价值。文艺作品的评判标准不能被“饭圈文化”绑架,应该有人出手戳破流量虚假热度的肥皂泡。是骡子还是马,就应该拉出来遛遛,正如鲁迅先生所说:“文艺家的比较是极容易的,作品就是铁证,没法游移。”

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