戏剧家毛俊辉对表演艺术的创作或改编都别具心得，他在一九八六年担任香港演艺学院戏剧学院导师时，便曾将布莱希特原著的戏剧改编成粤语话剧《阿茜的救国梦》。剧情将第二次世界大战德国入侵法国的背景改编成日本侵华。毛氏于话剧加入戏曲元素，编排剧中的女工想像自己变成《杨门女将》的少女杨排风。该剧当年由戏剧学院的学生担演，但在剧中亦展现了好些基本戏曲功架。毛氏其后为香港艺术节导演的话剧《跟住个亲妹氹氹转》，亦是将萧伯纳原著《圣女贞德》改编为现代剧场。

　　毛氏近年获“香港赛马会慈善信托基金”捐助，最新制作的《阿茜的夸啦啦救国梦》，同样以阿茜为主线人物，再度将现代戏剧与传统戏曲跨界融合。

　　沙田大会堂演奏厅舞台上装置了硬件式布景，演区零散地放置一些桌椅及集运箱，场景成为高老板的客栈。剧情主要讲述日军侵华期间，有些平民百姓为求自保而不顾他人死活，小女工阿茜却想帮助难民解决温饱，于是设法与高老板及高老太周旋。全剧以话剧对白交代剧情，阿茜的想像世界则是戏曲粤剧，不论阿茜幻变的杨排风，以及高老板化身的杨元帅，还有戏中戏的少年英雄，各角色都英姿飒飒，唱做俱佳。

　　毛氏运用西方戏剧技巧，塑造独特的角色形象和心态，并以戏曲手段将角色分为外与内的形态，转折间流露角色的矛盾和踌躇。例如剧中的宋市长，本想协助救国，却是有心无力；宋市长换上戏装幻化为戏曲的宋帝，唱腔造手流露无人能救国的哀怨，更能彰显角色的深化情绪。全剧的对白和唱曲参半，现场听到的音乐明显以“降线”伴奏，即是并非粤剧通行的C大调，杨排风的唱腔介乎子喉与流行曲之间，看来是想在戏剧与戏曲之间作出平衡。期望《阿》剧日后能足本上演，进一步满足观众需求。