之前，我们谈到故事里的“关键时刻”。当主角成功跨越“关键时刻”，便有了“改变”。在此，改变后的主角便要面对故事的“必要场景”。

　　“必要场景”是一个故事中无可取代的时刻，所有铺陈、伏笔、冲突，最终都指向这场关键的高潮。在经典戏剧结构里，它通常发生于第三幕，是所有疑问获得解答的瞬间。

　　举例，在爱情故事中，这可能是一场历经波折后的深情告白；在动作片里，则是英雄与反派的最终对决；在推理小说，这一场景的核心则是“凶手的揭露”，线索终于串联，谜团被解开，侦探与罪犯迎来最后的对峙。

　　无论是哪一种形式，“必要场景”除了要为“故事的最大疑问”提供答案，还有让角色的情感得到释放。同时，也让读者获得满足。如果这样的效果没有发生，整个故事便像缺了一些什么似的。

　　因此，除非“缺了一些什么”是你想要得到的故事效果，否则你必须好好经营“必要场景”，巧妙地以此来完整回应故事里的种种疑问与矛盾，并以具有象征意义的情景来呈现这时刻，好让角色的情感得以发挥。例如，男女主角的一个久别重逢的拥吻、英雄击倒反派的连续高难度动作，又或侦探弄出关键证据的那一个定镜。

　　“必要场景”的模式，深植于人类对故事的期待。回溯到神话与民间故事，英雄在历经试炼后，最终总要来到与大反派的最终对决，无论是宙斯击败克洛诺斯，又或是亚瑟王在卡姆兰之战与莫德雷德决一死战，这些“必要场景”既是指出角色命运的终点方向，亦是读者与听众最期望、最满足的情节。

　　正正因为“必要场景”如此重要、必要，有不少创作人在构思一个故事时，更是以“必要场景”作为构思的起点。这就像一次逆向工程的习作，从故事的结尾倒转推理去其开首，从中拆解、分析情节的冲突、角色的关系，以至安排如何呈现细节的铺陈与伏笔。

　　一般来说，故事是顺着来读的，但不一定要顺着来写。