张爱玲不写诗也很少谈论诗，因为在她看来诗是近于“胡说”的。不过她有一篇文章《诗与胡说》，倒是对当年诗坛上的两位诗人评头论足了一番。可别以为张爱玲只会写小说、散文和电影剧本，评起诗来她也是头头是道的，可不是“胡说”。

　　后来以纪弦之名通行天下的诗人路逾，那时以笔名路易士活跃在诗坛。他的诗张爱玲注意到了：“第一次看见他的诗，是在杂志的‘每月文摘’里的《散步的鱼》，那倒不是胡说，不过太做作了一点”。饶是如此，路易士的好，张爱玲也是肯定的：“读到了《傍晚的家》，我又是一样想法了”，“不但《散步的鱼》可原谅”，而且对他“恶劣的做作也应当容忍了”。对于《傍晚的家》中这样的诗句：“傍晚的家有了乌云的颜色，／风来小小的院子里，／数完了天上的归鸦，／孩子们的眼睛遂寂寞了。／晚饭时妻的琐碎的话──／几年前的旧事已如烟了，／而在青菜汤的淡味里，／我觉出了一些生之淒凉”，张爱玲觉得“路易士的最好的句子全是一样的洁淨，淒清”，“眼界小，然而没有时间性，地方性，所以是世界的，永久的”。对于另一位诗人倪弘毅的诗《重逢》，张爱玲认为“紫石竹你叫它是片恋之花”、“夏色瘫软”之类的诗句，“用字像‘瘫软’、‘片恋’，都是极其生硬，然而不过是为了经济字句，压得紧，更为结实，决不是蓄意要它‘语不惊人死不休’”；至于像“言语似夜行车”这样的句子，张爱玲读出的是“断断续续，远而淒怆”的意味；“掩脸沉没”的表达则让张爱玲觉得“完全是现代画幻丽的笔法”；对于诗中的人物形象，张爱玲宣称“你尽有苍绿”一句是在“无量的‘苍绿’中有安详的创楚”，“那样的婉转的绝望，在影子里徐徐下陷”，“非常的美，非常的应该”。

　　张爱玲评诗虽是偶一而为，却不难发现她看重的是诗能寓“广大”于日常生活，以及对诗人文字功夫的欣赏。