最近看了越剧《织造府》和《英雄少年》，两部戏都很有“网感”。《织造府》讲的是曹雪芹旧地重游，化身贾宝玉，经历《红楼梦》里多个名场面，与林黛玉、薛宝钗、贾母、妙玉探讨人生。借助“穿越者”的全知视角，这位“贾宝玉”对大观园中人的命运有了新的思考。《英雄少年》是天波杨府的故事，出征金沙滩前，杨家八个小将争相请战，可称传统杨家将故事的“前史”，戏分最重的人物从杨六郎转到杨七郎，而情节大多也是新的。

　　从网络文学角度看，《织造府》是典型的“穿书”，《英雄少年》则是妥妥的“番外”，体现了网络文学的“反哺”。这种因网而兴的新文学至今已三十多年，从内容到形式，从语言到语法，从风格到美学，都趋于成熟，传统文学以及其他艺术种类自觉不自觉地受其浸润。

　　这些年来，银幕荧屏、大屏小屏，网络文学改编而来的影视剧随处可见，且不乏爆款，穿越、修仙等网文类型悄然成为影视标签，大批影视观众由网文粉丝转化而来。纵观网络文学由无到有，从边缘人成为宁馨儿，就像一个野孩子在成长中实现并证明了自己的价值，并以其所有给予昔日的给予者。

　　较之电影电视，戏剧的资历更老，规矩更多，程式更严，但在汲取网络文艺新元素方面并不后人。前些年，我看过以网恋、网暴等网络生活现象为题材的话剧，也看过改编自网络小说乃至网络游戏的音乐剧。《织造府》和《英雄少年》更进一步，把网络文学的创作设定融入戏曲剧作结构之中。《红楼梦》与《杨家将》都是传统文学的经典文本，在网络上不乏同人再创，受网络文学之反哺又搬演于舞台，为传统戏曲别开生面。而这种“反哺”本质上反映了新技术冲击下艺术的自我调适和内在整合，将做出更令人期待的新作新境。