内地知名女演员朱媛媛前几天病逝，社交媒体上满屏悼念。晚上在小区里散步，竟然又听到几位坐着乘凉的大妈，也在集体谈论着她：“就这么走了”“多好的一个人啊”……尤其对于北京观众来说，朱媛媛在电视剧《贫嘴张大民的幸福生活》里饰演的贤惠又乐观的云芳，几乎成了“好媳妇”的样板。

　　后来我看苗侨伟、郭羨妮等人主演的港剧《缺宅男女》，同样被打动，就像是一部港版的“张大民”，同样是兄弟几家与老妈挤在狭小的屋子里。有喜怒哀乐，有斗嘴争吵，为生计发愁，也免不了小聪明和算计。日子虽紧巴，却总能苦中作乐。家人团坐，灯火可亲，平平淡淡的日子里，涌动着丝丝点点的幸福。

　　朱媛媛是一位塑造小人物的“大演员”。她的角色，几乎都是市井女性，没有惊天动地的传奇，却因真实而动人，总是带着生活的粗粝与温度。人们哀悼她的离世，也在追忆那个用细腻表演和扎实剧本讲述普通人故事的年代。因为，她的离开仿佛一面镜子，映照出当下影视行业的某种失落，荧幕上那种烟火气，越来越稀少了。无论是内地还是香港，这个问题都是毋庸讳言的。

　　一些“大制作”，充斥着令人目眩的豪宅、无菌化的职场、游艇上的百亿商业纠纷、仙侠剧里的空洞幻境、循环上演的卧底复仇戏码。流水线上批量产出着浮夸剧情、单薄人设，高饱和滤镜遮蔽了生活的本色。往昔北京胡同里，香港茶餐厅里，那些街坊们的儿女情长、柴米油盐，被各种精致的服化道和烧钱的特效所淹没。

　　真正打动人心的艺术，不需要金玉其外的包装。它源于对生活的洞察，扎根于人性的共情。观众笑中带泪，触摸到生活的颗粒感──那是一种“在别人的故事里，看见自己”的体验。