在互联网成为精神家园的今天，“网感”这个词，可谓耳熟能详。究竟什么是网感，极难定义，但不妨碍我们对网感的追逐。这就好比诗极难定义，却不妨碍我们享受诗的美妙。在我看来，网感其实是一套渗透在文化产品或文化活动中的互联网语法。没错，互联网是有自己的语法的。英格丽．理查森说：电脑屏幕和传统的电视屏幕或电影银幕的一大区别在于，“我们不再是‘后倾’的观众或观察者，而是‘前倾’的使用者。”作为一种媒介，它在产生之初，就许诺了互动体验。

　　随着网络文化的深入发展，其逐渐累积的叙事手法广泛应用于文艺创作。前不久有一部热播的电视剧《北上》，改编自茅盾文学奖小说《北上》。播了几集后，有观众提出，电视剧和原著的差别太大了；原著党更批评电视剧只是“借船北上”，与小说内容相去太远。辩护的声音则说，电视剧是对小说原著的“续写”。

　　以我陋见，“续写”说法不妥帖。一般来说，“续写”应当在原有故事情节的延长线做文章。比如，高鹗续写《红楼梦》，虽多有差评，但情节走向基本没有偏离前八十回的思路，这也是高续受认可的原因。而电视剧《北上》并非如此，它其实是一次“同人再创”。剧中的人物、场景，既属于《北上》原作又融入了再创者的新构。

　　跨艺术门类改编，本是再创作再表达的过程，既要考虑不同艺术的语法要求，更要考虑时代对艺术的新需求。当下，互联网提供的新语法便是时代需求最重要的体现。二○二二年播出的网络剧《开端》用了“无限流”的叙事方式，在充沛的网感中讲述了一个见义勇为的老故事，给了观众新的趣味。电视剧《北上》以同人再创的方式完成改编，则更充分地展现了互联网新语法的广谱适用性。随着网络文化继续迭代发展，相信不同艺术门类跨界再生还将迎来更多新方式新成果。