我是真的无法欣赏电影《芭蕾杀姬》。

　　尽管在观影之前已经有了心理准备──这是一部以动作场面为核心卖点的爽片，剧情什么的不重要，但又怎么能想到文戏能降智到如此程度？

　　主线情节就是一句话：“你杀了我爸，我长大回来杀你报仇”，旧瓶装旧酒，连瓶子都懒得换。主线上的各个情节点都是为了满足“在两场动作戏之间完成串联”的功能性而存在。对于其中显而易见的逻辑漏洞，导演编剧视而不见，他们或许心里明白：反正在乎这些的人不会喜欢这部电影，喜欢这部电影的人不会在乎这些漏洞。错的是我，我不是他们的目标受众，却走进戏院去看这部电影，实属给自己找麻烦。

　　且看香港动作电影黄金时代，成龙、李连杰、甄子丹等人的经典作品，拳脚功夫从来不只是视觉奇观：成龙的搏命特技和即兴道具打斗，成功塑造多位“凡人英雄”；李连杰彰显传统武术美学，张三丰、张无忌、霍元甲、方世玉等角色，举手投足都是泱泱中华的大家风范；甄子丹的动作更偏写实风格，《杀破狼》中的暴戾警察，《叶问》中的隐忍宗师都深入人心。他们的动作场面均符合角色身份性格，在提供视觉“爽感”与“燃点”的同时，也进一步丰富了角色。

　　电影中的武戏和文戏，从来就不是必然的“此消彼长”的矛盾，文弱武强有且只有一个原因：创作团队的敷衍与傲慢。