图：《都督夫人礼佛图》

　　一枚岭南鲜果，牵动大唐王朝的神经，更串联起千年文物长卷。在缺乏现代保鲜技术与快捷交通工具的唐代，将“一日色变，二日香变，三日味变”的荔枝从五千里外的岭南运至长安，堪称不可能完成的任务。本月热播的电视剧《长安的荔枝》正是以这个“古代极限挑战”为切入点，通过九品小官李善德的视角，展现宏大历史背景下小人物的命运嬗变。

　　剧中精心复现的唐代生活场景引发文博爱好者的讨论。当张天爱饰演的十七娘顶着唐天宝年间流行的“高大半翻髻”出场时，熟悉敦煌壁画的观众一眼认出，这造型与敦煌第一三○窟《都督夫人礼佛图》（附图）中的发式如出一辙。

　　《都督夫人礼佛图》创作于唐天宝年间（约公元七四七至七五八年），是唐代供养人画像中规模最为宏大的一幅，画中有十二人，前三人为主人，后面九人为奴婢。这幅壁画原作虽因历史原因损毁严重，通过敦煌研究院第二任院长段文杰的精心临摹，我们仍能一睹其风采。画中主角─都督夫人太原王氏的造型尤为引人注目，她梳着当时极为流行的“高大半翻髻”，这种发髻高大饱满，几乎达到人脸长度的三分之二，完美诠释了盛唐时期流行“城中好高髻，四方高一尺”。

　　值得注意的是，跟随都督夫人的两个女儿──十一娘和十三娘的发型虽与母亲一脉相承，却在细节上体现出等级差异。十一娘盘着两坨小髻，而年幼的十三娘则配以素花小梳，不敢将头发盘得比长辈更高。这种细微差别也反映了唐代家庭中的长幼尊卑秩序，即使是在时尚表达上也必须严格遵守。