在我们这一代人的记忆中，陈佩斯是与“春节联欢晚会”上的小品表演联系在一起的，当年他和朱时茂合作表演的《吃面条》《主角与配角》《警察与小偷》等春晚小品，成为那个时代印刻在电视屏幕上的喜剧标记。其实陈佩斯在演小品“暴得大名”之前是演喜剧电影的，《瞧这一家子》《夕照街》等就记录着他早期的电影生涯。本来他“电影”和（电视）“小品”的喜剧“双车道”可以并行不悖双向奔赴，不料却因故从电影／电视屏幕消失走向了话剧舞台。这话剧一演就是很多年，好在凭着活儿好有真功夫，陈佩斯硬是又走出了一条艺术新路。

　　二○二五年陈佩斯把原是话剧的《戏台》搬上了电影屏幕。在这部表现民国时期军阀混战背景下“戏梦人生”的作品中，陈佩斯借助一个“戏台”将社会各阶层“串联”起来，让各色人等都在这个“戏台”上进行如真似幻的喜剧“表演”。参与者既有耀武扬威无法无天的洪大帅，也有狐假虎威见风使舵的徐处长；有低声下气只求“活路”的侯班主，也有无忧无虑率性自得的大嗓儿；有貌似柔弱实则刚强的凤小桐，更有情感浓烈敢爱敢做的六姨太……在这些因“战乱”和“戏曲”而聚拢到一个“戏台”上的人物中，最令观众感慨万千的，恐怕是洪大帅与大嗓儿的“结缘”，以及他要求改戏并只认大嗓儿唱的“金霸王”──前者见出洪大帅也是个有血有肉的人，后者则体现出他的霸道、无知和荒唐。虽然侯班主最后拿起小镲登上舞台对洪大帅的凶残和蛮横进行抗争是影片的亮点，但作为一部喜剧片，洪大帅无厘头地容忍大嗓儿无礼、坚持要求改戏并指定大嗓儿演“金霸王”，才是这部电影的喜剧笑点，而《戏台》真正的喜剧内核则在于：当洪大帅颐指气使地在戏院胡作非为之际，他的六姨太却和两位“霸王”暗通款曲成就好事，这对洪大帅这位“混世魔／霸王”无疑是釜底抽薪式地颠覆──电影最大的喜感是在这里。