这些年，“科技＋文学”成为文化热点。因为有了互联网，文学作品的发表门槛几乎消失了，想当年，中国的路遥、英国的J.K.罗琳都接到过不止一次退稿信，现在的网络写作者则多了一份“此刊不用爷，自有用爷处，处处不用爷，爷去投网路”的洒脱，文学或写作，在互联网的加持下真正成了一次想写就写的才情之旅，而各类AI又让写作者拥有了一个无比强大的助理，它集“书童”“资料员”“口述记录员”“手稿润色者”于一体，甚至可以代笔捉刀。

　　写作是一种个体化的创作活动，在新科技浪潮中首当其冲，但这场浪潮所及并不限于文学，网上流传的“二创”“鬼畜”等视频，亦是浪潮催生的文化新产品。而且，那些工业化程度更高、需要团队协作的艺术领域，受到的影响也日渐显现。比如电影，除了早年所谓“微电影”或几分钟的短片，这几年已经出现了多位采用手机拍摄的导演。在美国，二○一四年上映的《不安的心》、二○一五年的《橘色》、二○一八年的《失心病狂》；二○二○年在中国台湾上映的《怪胎》，都是手机拍的电影。

　　今年六月二十日，《惊变28年》（28 years later）在北美正式上映。这部电影是《惊变28天》和《惊变28周》的续集，讲述灾难发生二十八年后幸存者在新聚居地的故事。说实话，我对灾难片的兴趣并不高，相比于“洋範儿”丧尸丑陋的外貌和张牙舞爪的举止，我更欣赏《聊斋》里有烟火味儿的狐妖鬼怪。但我颇想一睹《惊变28年》的风采，因为它是用手机拍摄的。根据报道，尽管全片主要采用iPhone拍摄，但影片依然保持了二点七六比一的超宽画幅比例，拍摄的辅助设备是专业镜头和稳定器，为了实现视觉效果，有些场景一次性动用了多达二十台iPhone进行拍摄。影片制作预算则高达七千五百万美元。这部目前投资规模最大的以智能手机拍摄的电影，会不会掀起科技改变文艺更高的浪头，不妨拭目以待。