图：“碟中画”布里顿《合唱音乐选集》/《草地上的圣母》

　　一九一三年十一月二十二号，作曲家本杰明．布里顿在英国呱呱坠地。适逢其一百一十二岁诞辰刚过，本周应景地推荐一张他的《合唱音乐选集》。这张由英国Argo厂牌于一九七七年发行的唱片包含了上世纪七十年代所灌录的共八首布里顿谱写的合唱音乐，形式包括赞美诗、弥撒、序曲和赋格等。所收录的曲目由两组班底演绎，一组由乔治．盖斯特携手剑桥圣约翰学院合唱团合作，另一组则由乔治．马尔科姆执棒伦敦交响乐团合唱团献唱。唱片封套选择的是威尼斯画派奠基人乔瓦尼．贝里尼的《草地上的圣母》。

　　贝里尼这幅圣母子不仅包含了威尼斯画派的典型特征，还呈现出意大利文艺复兴时期的标志性构图。画中的圣母玛丽亚怀抱圣婴居中而至，以一个稳定的金字塔形构图示人。画中的圣母低头垂目双手合十，在为怀中的圣婴祈祷。她的服饰以饱和度极高的红、蓝、白三色组成，其中由阿富汗青金石所磨制的大面积蓝色营造出圣母庄严圣洁的宁静气质。结合背景的城邦及蓝天白云，这三种颜色也成为了画作的主要色调。作为威尼斯画派的重要特征之一，明快亮丽的色彩已在贝里尼这幅画中有所体现。而身为最早运用自然风光背景来丰富其画作的意大利画家之一，画中的静谧安宁的风景显然成为了圣母的完美衬托。在圣母身后，双手背后踱步的牧人正望着身前的牛群，另一侧的牧民坐在田间，一只白鹤受到蛇的惊吓正欲张开双翅。这个源自罗马诗人维吉尔著名田园诗的细节或许是为了迎合有教养的客户需求。值得一提的是，躺在圣母膝间熟睡的圣婴基督，相似的构图似乎唤起了观者对于“圣殇”主题的联想。以这样一幅画作用于收录多首赞美诗和弥撒的合唱曲集，显然颇为切题。