——读长篇小说《三山凹》

　　中国的改革开放，最初是从农村开始的。我们回眸改革开放的辉煌历史，不能不先回望乡村的变革史。南阳作家李天岑经过多年的準备，调动自己的生活积累，耗费两年半时间，写出了长篇小说《三山凹》，用文字绘就了一幅中原乡村四十余年变革的画卷。为读者了解豫西南乡村生活，了解中原乡间改革开放的艰难历程，了解豫西南乡间的巨大变化，提供了形象的文学记录。

　　豫西南土地本真颜色

　　在这部作品中，作者首先描绘了这幅画作的底色││豫西南土地的本真颜色，也就是三山凹这个伏牛山深处的小村落的村民，在一九七○年代末期的生活境况。当时，这儿的农民吃的主粮是红薯，白麵和大米都是稀罕之物；住的是土坯垒的土墙草房和瓦屋，建房子的最主要準备是打土坯；穿的最好的衣料是家织土布和黑灰两色的平纹布；使用的主要交通工具是架子车，自行车在村子裏还是稀有之物；人们当时的商业活动主要是以物易物，拿上家裏养的鸡和母鸡下的蛋，悄悄地换一点盐、青菜和其他消费品。人们心裏蕴含着强烈的变革愿望，整个社会都在无声地呼唤着改革开放。

　　作者接下来在这幅画的底色上开始描画人物。柳大林、张宝山和白娃，是作者在画卷中着力描画的三个人物。三个人都长在三山凹，又曾是喝过鸡血酒的结拜兄弟，三个人在三条路上面对乡村改革，各自做出了自己的选择，从而开始演绎自己的命运。三个人物的命运都写得符合逻辑，有血有肉，鲜活生动。《三山凹》裏的这三个人，成为中原文学人物画廊裏的新形象。尤其是在对柳大林这个人物的描画上，作者的笔法特别灵动，可能是因为作者自己有多年从政的经历，写起这样的人物来便更加遊刃有余。

　　大量大胆地使用方言

　　作者在这幅画卷裏，还着意描画了人物活动的场景。其中，有些场景描画得很精彩。比如生产队长王春宝召集的批鬥会。他认定张宝山外出贩鸡是搞资本主义，就於一个月夜命人抓住返家的他，在村裏的牛屋门前开他的批鬥会。曾经，批鬥会这种场景，在中原的乡村裏反覆上演，这是在乡间把一个人彻底搞臭的可怕手段。却不想这场批鬥会开成了王春宝的下台会，反倒是被批鬥者张宝山被众人推举成了队长。再如三山凹村民与邻村人为争抗旱库水而起的争鬥。两个村裏的人都想用铁河水库裏的水浇受旱的莊稼，上游的村子怕水库放了水自己的莊稼浇不上，下游的三山凹人一心想开闸放水浇自己的地，这种矛盾要在过去的乡间，通常是通过械鬥，用武力解决问题。但柳大林最终化解了这场争水纠纷，显示出了这个三山凹出生的幹部的能力和魄力。现实主义小说的创作者，在创作中都很注意人物活动场景的选择，因为场景选择的是否恰当，对人物形象的塑造具有重要的意义。作者李天岑在这一长幅画卷的描绘中，特别注意选择和描画场景，这是他的高明之处。

　　作者在描绘这一长幅画卷中，像画家重视使用点、线、形、光等视觉要素那样，特别用心地去使用文字。这部作品在文字操作上具有两个特点：一个是樸拙。不论是叙述还是对话，作者都不用或少用华丽的形容词去修饰，用的全是普通的很常见的日常生活用词，更没有使用翻译腔，读上去有一种很强的樸拙感。另一个就是大量大胆地使用方言。小说裏的男人和女人，在对话时基本上用的都是南阳方言，其中很多方言的流行範围，就在南阳周边，流行半径可能超不过三百里。这些方言固然增加了外地读者的理解难度，但南阳人和河南人读起来，却特别感到亲切。我想，对本书感兴趣的外地读者，只要稍加琢磨，也是不难理解的。文字的使用法子，牵涉到作家的写作风格，读这本书能看出作者在有意追求自己独特的书写风格，这一点值得称讚。

　　（本文作者为茅盾文学奖得主、著名作家。文中小题为编者加）