图：《故宫的书法风流》里，祝勇选取故宫收藏的书法名作，讲述其不为人知的历史故事。

　　编者按：

　　一个人与一座城的关系，真可以如此之深。

　　他每天都要走进紫禁城的身体，紫禁城也一直活在他的心里。

　　他就是著名作家、故宫文化传播研究所所长祝勇。

　　今年八月，祝勇的“故宫系列”第十本《故宫的书法风流》由人民文学出版社出版。这部作品透过李斯、王羲之、李白、颜真卿，以及“苏黄米蔡”等十馀位名家的“书法故事”，铺陈出一段段笔墨历史。

　　近日，大公报在北京对祝勇进行了独家专访。他表示，虽然紫禁城的历史是六百年，但它身体里保藏的文物历史却有七千年之久。

接下来，他会继续写故宫，“故宫是一座不朽的丰碑，我想透过这个窗口把中华文明的线索一条条地梳理下去。如果有幸一直写下去，我希望自己的作品能够为读者搭建起一座可以参透中华文明的‘纸上故宫’”。

　　从《故宫的风花雪月》起，祝勇的写作开始与故宫建立起明确的关联。在那之后，《故宫的隐秘角落》《在故宫寻找苏东坡》《故宫的古物之美》逐年而来，仿佛有约。直至二○二○年，祝勇推出了重磅作品《故宫六百年》，一举成为紫禁城建成六百年之际最受欢迎的作品之一。今年八月，《故宫的书法风流》出版，成为祝勇“故宫系列”的第十本作品。在中国文化中，“十”意味着一个阶段的完满，同时也孕育着新的开始。从这个意义上讲，《故宫的书法风流》注定是不同的。\大公报记者 张宝峰

　　水墨蘸文明 法书自风流

　　《故宫的书法风流》从秦相李斯写起，顺着时流娓娓道来，直至文天祥为止。笔越千年，书家十四。读者不禁想问：中国历史上的书法大家灿若群星，为什么偏偏选中这十四位？而且其中不乏李白、陆游等并非特以书家身份名世的人物？对此，祝勇自有一番深思熟虑。

　　“这次选定的主角，并不完全依据他们在书法史上的地位与影响，还要看他的法书有没有一个深厚的阐释空间。”祝勇说，“这个人物的书法作品，只是第一个层面；法书背后的故事，构成了第二个层面；而能否通过前两者透视中华文化的精髓，便是我考虑的第三个层面。”在这方面，《上阳台帖》就是很好的例子。

　　《上阳台帖》是李白于天宝三年（公元七四四年）创作的纸本墨迹草书书法作品。帖书是一首四言诗──山高水长，物象千万，非有老笔，清壮可穷。整幅作品苍劲雄浑而又气韵飘逸，用笔豪放又快健流畅，法度不拘一格，结体参差跌宕。经启功等名家鉴定，确认为李白传世真迹，堪称故宫文物的“宝中之宝”。

　　在祝勇看来，李白的诗作名扬四海，但李白仍有真迹传世却鲜为人知。常言道“纸寿千年卷八百”，纸的寿命通常以千年为极限，而这幅作品距今已经一千二百多年。而且在诗歌之外，今人还可以透过这唯一的法书，从另一个窗口更加直观地领略诗仙的奔放洒脱、博大明媚，这何其难得，又是多么值得书写的一件事情。

　　故宫如丰碑 书写未敢歇

　　自“风花雪月”开始，到“书法风流”暂为一收，十部为一套的“故宫系列”让祝勇自己都颇多感慨，但倾吐出来，作家却只用了八个字：满怀敬畏，摸索前行。“故宫历史悠久，底蕴厚重，虽然紫禁城的历史是六百年，但它身体里保藏的文物历史却有七千年之久。从新石器时代一直到当代，浩如烟海，它们也构成了中华文明从未断流的一个明证。”

　　“从横向上看，故宫文物的类别广泛，青铜、玉器、珐瑯、书画等二十多个大类。如果没有一定的知识储备，描述故宫确实是一件颇为困难的事情。”祝勇说，这么多年下来，自己也仿佛在跟故宫玩一个按图索骥、抽丝剥茧的游戏，满怀敬畏，摸索前行。

　　相比其他作品都是选一条线索打开宫门，《故宫六百年》则是对紫禁城的一次全景总览。内容全面，资料浩繁，运笔难度可想而知。“当时真像是面对一大盘散沙，你怎么去组织它，捏合它，重构它，真是颇费心力。”祝勇说，最终交稿时，自己真是长舒了一口气，“我当时送给自己一句话──只要完成，就是好的。这是托马斯．曼送给所有写作者的一句勉励。”

　　如果说，这十本“故宫系列”称得上祝勇写作计划上的一个小目标，那么，他的终极目标注定更加雄心勃勃。“接下来，我还会继续写故宫，写第二个十本，第三个十本。”祝勇说，“故宫是一座不朽的丰碑，我想透过这个窗口把中华文明的线索一条条地梳理下去。如果有幸一直写下去，我希望自己的作品能够为读者搭建起一座参透中华文明的‘纸上故宫’。”

　　部分图片：受访者提供