作品中游鱼眼神明亮，螃蟹刚劲有力，虾隻浮于水中，姿态自然。齐白石所画的虾源自生活，自小家乡便有很多不同种类的虾供他观察。他追求神似而非形似，所以大胆地简略虾脚的数目，触须的表现更是画龙点睛，带出自然姿态。

　　丁衍庸《水族图》

　　丁衍庸受西方野兽派画家马蒂斯风格影响，风格贯穿中西，笔下的动物甚有生气。这作品的鱼及青蛙均有浑圆的眼睛，表情夸张。几只虾的描绘则简单写意，虾鬚总是往后弯曲，给人一种随水飘动的感觉；虾脚只以数小点画成。形象刻画虽不细致，但形态逼真生动。

　　徐悲鸿、齐白石《双鸡芭蕉》

　　徐悲鸿与齐白石交情深厚，经常一起作画。画中的公鸡和母鸡由徐悲鸿创作，身体比例准确，以透视法处理提足和俯身姿态；齐白石则以大笔写意法描绘芭蕉，芭蕉寓意美人，雄鸡则有阳刚之象征，代表阴阳调和。

　　徐悲鸿《八骏图》

　　作品的构图为上下布局；上方三匹骏马由山坡奔腾而下，坡下骏马并列于水边饮水休憩。由远至近，画面充实且动静相宜。徐悲鸿跳出中国水墨以线条勾画轮廓的傅统，通过深浅交叠的笔墨，刻画出马儿迎风飘逸的鬃毛，以及强壮结实的腿腹肌肉。他又运用光影的分布，突出骏马豪迈潇洒、刚正自由的性格。

　　李可染《放牧閒笛》

　　作品以重墨渲染出画面的层次，刻画繁复交叠的树荫，树荫下是安详休息的牛，牛的身体肌理以及神态刻画得活灵活现。李可染以简洁的线条勾画牧童，填以颜色，置于画的中央。牛与牧童两个主要角色各自占据画面中的重要位置，令人感受质朴的田园生活。