上图：香港电影知名服装指导张西美。下图：张艺谋导演的电影《满城尽带黄金甲》中，周润发和巩俐饰演的王与王后的戏服。

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　　戏服，见证香港电影的黄金年代，展示着香港包容开放、兼收并蓄的多元精神和高度的美学成就。然而伴随香港文化产业结构的变化和发展的式微，戏服的留存成问题。

　　特区政府自去年以来大力推动流行文化。作为流行文化的重要组成部分，戏服的意义与价值值得再度被审视。《大公报》今日起推出“戏服何所归”系列，通过采访电影服装指导、本地服装设计师、戏服修复师等相关人士，直击香港电影戏服的留存困境，探讨其对于香港文化的特殊性和再利用的可能性。

　　筹备经年，香港电影知名服装指导刘天兰和张西美将从各处借来的自上世纪五十年代至今的上百件戏服汇聚于香港文化博物馆“无中生有──香港电影美术及服装造型展”。然而展览结束后，如同《仙杜瑞拉》夜晚十二点钟声敲响、魔法结束，曲终“衣”散，这些戏服又回到各自颠沛不定的际遇中。

　　或积压，或封存，或消失，这些共同记录不同时代的流行与审美，承载香港电影回忆的戏服，正面临新的留不下、老的护不住的境遇。“大家都知道这些东西重要。但是对于它们的处境束手无策。”展览结束前，刘天兰和张西美望着一室的戏服无奈道。香港当前存在大量的电影戏服散落在各处，没有档案记录，缺乏空间等资源对戏服进行留存和保护，与此同时新的戏服又不断出现，越存越多，“问题就像滚雪球一样越来越大。”刘天兰说，“越来越多的戏服正消失在茫茫人海。”\大公报记者 徐小惠（文、图）

　　“我现在闭起眼睛可以说，太多好东西、旧东西都在不断地消失。没办法，只能接受，还能怎么样。真的没眼看。”走在装饰成上世纪片场衣帽间的展览现场，刘天兰难掩心痛与无奈道，“没关系，所有东西都有自己的命运和缘分。”

　　承载时代风貌历史变迁

　　盘踞在清水湾的山路间，一片凋敝的大厦屋宇，门锁鏽迹斑斑，枯枝蔓叶爬满墙壁，树荫掩映下，两个黄色的大字“邵氏”仍清晰可见。这里是曾经的邵氏片场，是曾经传说中的“东方荷里活”的一个心脏。

　　大概三四年前，邵氏片场被出售后将作为地盘开发，旧仓库拆除的前夕，香港电影美术学会会长文念中及作为学会成员的刘天兰、张西美等，受邀参观其中的服装道具仓库。“邵氏当时还是有资源，一个山头十三个厂，很大的，所以才能存下这么多的戏服。”刘天兰提到，邵氏保留下的自上世纪五六十年代以来的戏服，有近三四万件之多。“我们当时去的旧的服装仓，它对戏服的保存是很有系统性的，有94个很大的柜子，柜子底下是有轨道的，可以推。他们当时给这些柜子都编了码，将戏服很好地存档下来。”刘天兰说到。

　　电影是文化，是艺术，它有保存社会历史面貌的功能；电影中的戏服不仅暗藏着故事情节、人物命运，也承载了时代风貌、历史变迁。

　　“无中生有──香港电影美术及服装造型展”现场，刘天兰和张西美对每一件戏服都视若珍宝，不断地说着“这件很重要”：这是缪骞人在1984年电影《倾城之恋》中扮演白流苏时所穿的雨衣；这是张曼玉在《阮玲玉》中的旗袍；这件更厉害，这是清朝的古董，“当年李翰祥导演的招牌之一就是用古董道具进行拍摄，包括古董衣物。这是我们找到的一件当年李翰祥曾用于拍摄的清朝龙袍。”历经百年的龙袍表面依然华美，尽管衣服底下有些地方已经发烂。

　　从气派片场到地下车库　　

　　香港电影的黄金时代离去，连衣服也跟着落魄。旧片厂的仓库拆掉后，不管你是张曼玉的旗袍，还是清朝的古董龙袍，都要从气派的邵氏片场，搬去到石屎森林的地下车库。戏服的保存需要恒温恒湿的环境和充足的空间，“他们（邵氏）改建了两层的停车场的空间，加了空调，好好地把衣服都挂在那边。”虽然风光不再，总还算有片瓦遮头，得以共渡时艰。

　　而现如今新电影的新戏服们，却比邵氏这批“遗老”戏服们更加不幸。当下的独立电影公司，许多都只有一个工作室，“养一个仓库要很大的费用，哪有地方存放戏服？每次项目结束都要有很多东西卖掉，或者去堆填区扔掉。”刘天兰提到。

　　在筹备“无中生有──香港电影美术及服装造型展”的过程中，刘天兰与张西美曾试图寻找很多重要的戏服，但都未果，“很多老的衣服都有留存，反而最近的新的戏服大多都没有留下来。”刘天兰说，“很多你想要的东西都没有了。”她提到，比如徐克导演的《狄仁杰之通天帝国》，“我们觉得刘嘉玲的武则天的造型很厉害、很重要，于是我们就去找，追溯了电影公司、制作人，打电话去北京，大家都很愿意替我们去问。但毕竟是很多年前的制作，东西究竟去哪里了，是存起来了还是扔了，他们也不知道。”最后，多方打探回来的结果是一声声对不起，“没有办法找到，都已经四散了。那就很可惜。曾经花了那么多的心思、创意，把它真正做出来、拍过了，这么有历史价值的，像烟一样散掉了，再也找不到了。”

　　得奖戏服亦难以保存　　

　　一部影视作品的拍摄需要用到大量的戏服，一些古装大制作甚至会用到上万件戏服，受空间和资金限制，将戏服全部保存下来当然是天方夜谭，但一些重要电影中的重要戏服，甚至是拿过很多服装造型奖的戏服，何以也难以保存呢？

　　在展览现场，有两件金碧辉煌的戏服，雕龙绣凤，气势恢宏，是张艺谋导演的电影《满城尽带黄金甲》中，周润发和巩俐饰演的王与王后的戏服。这部电影的服装设计曾获得奥斯卡金像奖提名，并拿下了香港电影金像奖、美国土星奖、美国电影业服装设计工会等相关奖项，其艺术成就和重要性不言而喻。刘天兰提到，《满城尽带黄金甲》拍完后有几万件戏服，“像士兵的衣服，这些是一定要处理的，立刻卖掉、扔掉都好。”但周润发和巩俐的戏服竟也在之后遭湮没，她们二人费劲心思，才终于寻回两件残存不全的戏服。“当时很多人说这两套戏服已经没有保存了，或者说不见了，不过最后我们还是通过不断打电话、联系同行，最终于半年后在北京的一个仓库中把它们寻了回来。”刘天兰仍记得自己找到这两套衣服时的情景，“我们收到一个大箱子，里面两套衣服，包括头冠在内，43公斤重。不过里面内衬都已经找不到了，现在展出的是我们重新做的；外面两件披风是他们本来的，但其实也已经有损坏了。”

　　往者不可谏，来者却也不知如何去追。没有档案记录，没有系统追踪，现在香港到底有多少戏服资源分散在各处，即便身为电影服装设计界知名设计师又根植戏服保护多年的刘天兰、张西美也不知道。“邵氏有一些，银都机构有一些，还有一些演员自己会留下一些戏服，比如刘德华、莫文蔚，他们会把自己的一些东西记录下来。”对于数量巨大，价值意义不菲的旧戏服，“目前的状态是能保留的先保留下来，并没有具体的计划如何处置它们，只能看看将来如何处理。”

　　部分图片：主办方提供