由不久前意大利政府移交中国流失海外文物七百九十六件套，再次引发社会各界对近代以来流失海外中国文物的关注。有统计，现在海外收藏的中国文物数量超过一千万件，其中藏於博物馆的有近一百七十万件。海外收藏的中国文物中，部分是在中国长期以来的对外交往中经由贸易、馈赠等合法渠道出境的，不能迳以“流失”视之。但不容迴避的是，近代帝国主义在历次侵华期间，劫掠和破坏了大量中国文物，近代以来国内外不法分子也盗运出去不少中国文物。

　　在海外博物馆中，位於英国伦敦的大英博物馆藏中国文物近三万件，数量多、规模大、类别全。这些文物年代跨越新石器时代到清末，并延续至现代的整个中国历史，涵盖了陶瓷器、书画、铜器、漆木器、玉器等在内的几乎整个中国艺术类别。

　　本文撷取了几件大英博物馆收藏的中国清代文物，希望能让更多的专家学者和社会公众了解收藏於海外的中国文物，以便在进行相关研究时有所借鉴和参考。

　　乾隆玉册 “鸳锦云章”

　　这套製於清乾隆十三年（1748年）的鸳锦云章玉册，共分七页，每页长19.05厘米，宽6.56厘米，厚0.85厘米。放置玉册之木匣应为上等黄花梨木，匣体遍雕海水云龙纹，边棱处饰以回纹，纹饰刻画精细，栩栩如生。匣盖中间刻有隶书“鸳锦云章”四字。七页玉册分两种玉质，首末两页为碧玉，中间五页为墨玉。首页正面中间亦刻有隶书“鸳锦云章”四字，四周装饰描金云龙纹。末页正面上方刻“乾隆戊辰春月御製”，下方钤描金“乾”印和“隆”印，底面饰描金正面龙纹。

　　首页背面及中间五页之两面共计十一面，其中两面镌刻题记：“截黄鐘之管，律吕旋移，还金鼎之丹，阴阳妙合。回文製就，余兴纷披，得其环中。既循之而不竭，交成连理；弥层出以多奇，婉转三周。适协算畴之用。纵横九变，如观韶舞之成，漫云遊戏通神，聊复因难见巧。御题。”

　　其余九面，分别以玉筯篆、奇字、古文、诅楚文、小篆、鐘鼎篆、尚方大篆、秦玺篆、汉印篆九种篆文镌刻“循连环”。“循连环”三字呈九宫回文排列，经不同的排列组合，共有二十七种排法。九面文字内容分别还包括：

“初读 玉筯篆，唐李阳冰善作此体，至今用之印章。

二读 奇字，前汉甄丰定古文六体，此其一也。

三读 古文，亦黄帝史仓颉之所作也。

四读 诅楚文，秦穆公时祀巫咸神文，用此体。

五读 小篆，秦时所作，比史籀大篆颇改省。

六读 鐘鼎篆，三代刻铭鐘鼎，俱用此体。

七读 尚方大篆，秦程邈所述，后人饰之以为法。

八读 秦玺篆，秦李斯所作，此仿永昌玉印文体。

九读 汉印篆，汉高祖时，仿秦缪篆而为之。”

　　台北故宫博物院藏有一套清乾隆田黄石“鸳锦云章”印，全套共九方，每方均以上等田黄刻成，上有石兽印钮，印文内容与此套玉册完全一致，相互回应。其中篆体颇多“意涉瑰奇”，其殷切之好篆心理，已充分显现。此类小物，精巧别致，充分展现了乾隆帝的閒情雅致以及对多姿多变汉文化的企慕。

　　东汉魏伯阳所著的道教早期经典《周易参同契》有云：“终坤始复，如循连环。帝王承御，千载常存。”可见，玉册所刻九宫回文“循连环”不但充分体现了传统道教思想中的“循环往复，周而复始，生生不息”，同时，也寄讬了乾隆对於帝王霸业千秋万代的美好期盼。

　　颐和园前身 清漪园玉玺

　　清乾隆“万寿山清漪园”玉玺，印面12.8厘米见方，高10厘米。玉玺以青白玉製成，圆雕交龙印钮，造型生动，雕工细緻。印文为阳刻玉筯篆“万寿山清漪园”，附繫黄色丝质绶带。

　　此玉玺即是《清文献通考》卷一百四十三王礼考十九中所记载“万寿山清漪园”玉玺“青白玉方四寸交龙纽一寸五分”。

　　印台四面刻有《万寿山清漪园记》：“《万寿山昆明湖记》作於辛未，记治水之由，与山之更名，及湖之始成也。万寿山清漪园，成於辛巳，而今始作记者，以建置题额，间或缓待，而亦有所难於措辞也。夫既建园矣，既题额矣，何所难而措辞。以与我初言有所背，则不能不愧於心。有所言乃若诵，吾过，而终不能不言者，所谓君子之过。予虽不言，能免天下之言之乎？盖湖之成，以治水；山之名，以临湖。既具湖山之胜概，能无亭台之点缀？事有相因，文缘质起。而出内帑、给雇值、敦樸素、祛藻饰，一如圆明园旧制，无敢或逾焉。虽然，《圆明园后记》有云，不肯舍此重费民力，建园囿矣。今之清漪园，非重建乎？非食言乎？以临湖而易山名，以近山而创园囿。虽云治水，谁其信之？然而畅春以奉东朝，圆明以恒莅政，清漪、静明一水可通，以为敕几清暇，散志澄怀之所。萧何所谓‘无令后世有以加者’，意在斯乎？意在斯乎？及忆司马光之言，则又爽然自失。园虽成，过辰而往，逮午而返，未尝度宵，犹初志也。或亦有以谅予矣。乾隆甲申春御製。”

　　清漪园为颐和园之前身，建成於1761年。清代康熙朝至乾隆朝陆续在北京西郊一带修建皇家行宫苑囿，合称三山五园，包括万寿山清漪园、香山静宜园、玉泉山静明园、圆明园、畅春园。其中清漪园乃五座皇家园林中最后修建之园。

　　虽在《圆明园后记》中，乾隆帝曾声明从此不再修建新的御苑，同时也告诫后世子孙不要再耗费民力另建其他园林。可是待山水格局形成以后，乾隆帝又认为“既具湖山之胜概，能无亭台之点缀乎？”於是又开始修建金碧辉煌的建筑。在清漪园中，从园林格局、建筑风格，到景点设置、楹联匾额无不体现了乾隆的统治思想。作为皇帝，出尔反尔难免招致天下人笑话。为弥补自己的食言，乾隆给自己立下一个规矩，决不在园中过夜。因此每次乾隆都是早上来中午走，以表明自己不会因留恋山水而废弃政务。

　　清代于敏中等编纂《日下旧闻考》卷八十四记载乾隆作有“昆明湖记、清漪园记”。刻有《万寿山昆明湖记》的“万寿山昆明湖”石碑仍矗立在颐和园万寿山前山，但并无“万寿山清漪园”石碑现存。此玉玺上所刻《万寿山清漪园记》成为展现乾隆帝兴修清漪园前因后果的珍贵资料，可与《日下旧闻考》相印证。此玺应该是英法联军劫掠西郊三山五园时流出。

　　御用冠架 见於诗集

　　清乾隆御用青白玉冠架，通高30.48厘米，首径15.86厘米。冠架由冠顶、柱身、底座组成，柱身和底座材质为紫檀，冠顶为伞状，以青白玉製成，柱身中部及底座亦嵌有青白玉。温润柔美的和田玉与古樸雅致的紫檀木完美结合、相得益彰。冠顶、柱身中部及底座所嵌青白玉均刻有浮雕如意云龙纹，造型生动流畅，雕工精湛。伞顶中心饰以圆寿纹。底座呈鼓形，上下两端边沿均装饰连珠纹。紫檀柱身与底座上刻戗金花卉及文字，柱身花卉图案上的金粉大部分已脱落。

　　柱身上下两部分皆分别刻有乾隆御製诗句和对应的花卉图。上部柱身一面刻剪红纱花图案，一面刻隶书御製诗“砌角墙边趣最殊，盈盈常湛露华濡。香闺省识秋风到，预剪红纱製五铢。”（《秋纱》）后落“御题”和钤印“古香”、“太璞”。下部柱身一面刻兰花图案，一面刻戗金隶书御製诗“讶似左徒句改常，却看闽峤有奇芳。秋中每共荔支到，熨齿甘输扑鼻香。”（《建兰》）后落“御题”和钤印“古香”、“太璞”。《秋纱》《建兰》两首御製诗皆为乾隆为钱维城《四季花卉册》所题，见於《御製诗三集．卷九十》。

　　底座四周间隔刻有篆书款“乾”“隆”“御”“用”四字、长春花和海棠花图案以及相应的御製诗两首“绿叶红葩点染匀，竹栏石砌镇鲜新。分明註出羲经旨，一气乾元四季春。”（《长春》）和“细丝嫋嬝嬝罥风流，满志芳华通体柔，便是无香何碍丽，昌州香却到杭州。”（《垂丝海棠》），诗后均落有“御题”二字及钤印“太璞”。《长春》《垂丝海棠》皆为乾隆为邹一桂所绘花卉而题，分别见於《御製诗三集．卷七十三．题邹一桂花卉册》和《御製诗四集．卷十三．题邹一桂花卉小册》。

　　乾隆帝一生喜好作诗，在位期间创作的诗辑为五部，分别为《御製诗初集》、《御製诗二集》，《御製诗三集》，《御製诗四集》，《御製诗五集》；皇子期间所作诗文辑为《御製乐善堂全集定本》，居太上皇期间诗作辑为《御製诗余集》，均收於《钦定四库全书．集部七．别集类》。乾隆御製诗保存至今的有四万余首，数量几乎与《全唐诗》相当。

　　乾隆御製诗涉及政治、军事、经济、文化、社会等各个方面，对今人研究清代的历史和清代的帝王，具有极其重要的意义。乾隆御製文物鉴赏诗的题材包括绘画、青铜、玉器、陶瓷、漆器、古砚及各类艺术品，共计约3400余首。此件玉冠架上所刻四首诗，皆为乾隆咏绘画的文物鉴赏诗，绘画主题均为花卉。柱身及底座上所刻花卉维妙维肖，与乾隆御製诗相互辉映。

　　此玉冠架造型莊重大方，图案严谨，雕工精湛，具有明显的宫廷风格。冠伞、柱身及底座上的玉雕云龙纹及圆寿纹线条流畅，造型生动，柱身与底座上所刻花卉图案，简洁形象。柱身及底座上刻有乾隆御製诗及钤印，应属清代乾隆朝宫廷御用之物。故宫博物院现藏一件青玉刻诗冠架，同此冠架相比，尺寸、材质、雕刻工艺、装饰手法等各方面几乎完全一致，可推断二者应为一对或同批製作。

　　套版画谱 善本图书

　　大英博物馆的中国版画收藏可谓世界上最完整的，跨越了七世纪晚期至二十一世纪长达一千三百年的整个版画历史。十七世纪中国发展起来一种多版彩印技术，每种颜色单独製作一块木板，由浅到深、由淡到浓地逐色套印，直到整幅作品完成。这样完成的作品，线条细腻、颜色鲜活、色彩丰富，与原作几无二样。

　　大英博物馆收藏的这套《芥子园画谱》版画约三十幅，每幅尺寸基本都为长27厘米左右，宽32厘米左右，以原版木板印成，多色套印，纸质细腻，颜色鲜艳。

　　《芥子园画谱》，又名《芥子园画传》，初集约康熙十八年（1679年）成书，为中国绘画技法图谱。画谱得名於清初著名戏曲家、文学家李渔在金陵（今南京）的别院“芥子园”，画谱便是由李渔委讬其婿沈因伯（字心友）会同画家王氏三兄弟王蓍、王概、王臬编绘而成。初集五卷，分别为青在堂画学浅说、树谱、山石谱、人物屋宇谱、名家山水画谱。康熙四十年（1701年），画谱第二集“梅兰竹菊”和第三集“花鸟草虫”也相继问世。大英博物馆收藏的这些《芥子园画谱》版画，均出自画谱第三集“花鸟草虫”。

　　本文选取其中七幅版画，分别描绘了奇石鲜花（康乃馨、单层菊）、芙蓉蝴蝶、荇菜青蛙、芦苇草虫、芭蕉蜻蜓、玉簪蜜蜂以及双色菊花。画面线条工整，清晰流畅，着色精準，色彩渐变自然，如画笔绘製一般，表现出高超的绘画功底和雕版技艺。

　　七幅版画题款后的钤印，包括“芥子园甥馆藏”（朱文）、“云将”（白文）、“李淑昭印”（朱文）和“端明”（白文）。其中，“云将”为沈心友之父沈李龙（字云将）之印，“李淑昭印”和“端明”均属沈心友之妻李淑昭（字端明）。沈心友在《画传合集．例言》中说：“皆志以印记，用垂不朽。”他意识到《画传》必将成为传世之作，用亲属之印便可使他们名垂后世。

　　以上几件大英馆藏清代文物，虽不像商周青铜器、宋元瓷器一样在中国古代历史上佔据显著位置，但也製作精巧，具有丰富的历史和文化内涵，值得广大专家学者和文物爱好者共同研究学习、细细品味。

　　（作者为中国国家博物馆文博馆员）

　　图片出自大英博物馆官网