图：张大千《工笔描金牡丹图》作于他从敦煌临习壁画归来之后。

　　希腊神话中说，爱神在诞生时创造了玫瑰，因此玫瑰成了爱情的象征。中国也有自己的“花语”，这些花语以图案的形式出现，成为独具中国特色的代表性图案。花鸟画中的图案寓意大致分二种：以花的自然属性体现自我修养、和人生境界；以相对固定的图案形式，表达人生志趣、吉祥幸福的心愿。

　　在吉祥寓意的花卉中，牡丹端丽妩媚、雍容华贵，兼有色、香、韵三者之美，被视为繁荣昌盛、幸福和平的象征。早在宋代，欧阳修就作有传诵一时的《洛阳牡丹记》。从传世作品和文献记载可知，李公麟、赵昌、赵仲佺、易元吉、张希颜、崔白、马远等都曾画过牡丹。

　　明末清初女画家李因，在创作上以潇洒随意及疏爽隽逸的艺术风貌受时人赞许。善诗的李因，不仅通过研究诗词来提高修养、丰富自己，还在其花鸟画的创作中很好地把诗韵、画韵融为一体，进而使作品富有书卷气。牡丹寓意富贵，燕子代表春天。她的《牡丹双燕图》以淡墨勾花，没骨点叶，墨色透明清亮，层次分明，以疏朗简括的构图，简洁明快的用笔，呈现出空明与洁静的氛围。

　　时至近代，国画大师张大千也曾创作过多幅牡丹图。是次展出的《工笔描金牡丹图》，两朵鲜红的牡丹在葱茏的绿叶衬映下，次第开放，金色的线条勾勒出花和叶的边线，使整个画面显得金碧辉煌，更加重了牡丹的娇艳与富贵。

　　《工笔描金牡丹图》画风瑰丽

　　张大千在画中题写：“当代画牡丹以吾友于非闇为第一。变易千种，纷葩似织。偶写此幅，惜间关万里，烽烟阻绝，无由请正，为可恨于！甲申秋日，弘丘子”。《工笔描金牡丹图》正是作于他从敦煌临习壁画归来之后，这一时期，他的画风变得更加瑰丽，气韵也更加浑厚。一花一世界，一叶一菩提。中国的文人在花的世界里承载了自己的一片真情，寻觅着自我精神的慰借，寄托出世的逍遥与入世兼济天下的雄心壮志。在民间，不同的花语成为人们对美好生活的艺术表达。无论清雅或世俗，花语一直在人们的心中存着一份美好，一份浪漫。