图：张家振新书《我的电影人生：香港、荷里活、北京》。

　　香港电影曾经滋养无数优秀的电影人，既包括梁朝伟这样刚刚获得威尼斯影展终身成就奖的影视巨星，更包括无数台前幕后默默付出的工作者。作为香港电影黄金年代里走出的金牌制片人，张家振日前带着新书《我的电影人生：香港、荷里活、北京》回到香港，接受大公报记者专访，他从吴宇森，聊到梁朝伟，再讲到如今内地的年轻电影人，将自己的光影人生抽丝剥茧，呈现出一位全球化时代的香港影人，与电影、时代、行业一路同行的情缘。\大公报记者 徐小惠

　　作为业界知名的制片人，张家振有记录日程、保留各种合同和资料的习惯，这当然出于他身为制片人的严谨，如今又成为他陪伴电影一路走来的注脚。“从1992年开始，至今我已经记了几十本，每天几点钟约了谁谈什么，我都记下来。后来我搬家的时候曾经考虑过要不要把它们扔掉，考虑了很久，结果还是留了下来。”如今他寻着这些纪录，从香港、荷里活、北京三地，铺排自己人生的电影版图。“这本书我写了大概三个月，很快。”他说，“因为都是我经历过的东西，不用去凭空想。”

　　与吴宇森合作无间

　　张家振性格并不张扬，也不曾特意打造过自己“金牌制片人”的形象，“我不喜欢很高调去宣传自己，我不是那种人，最好别注意我。”但他担任制片的电影一部部拿出来都是鼎鼎大名、分量十足：《纵横四海》、《辣手神探》、《夺面双雄》、《职业特工队2》、《天堂口》、《赤壁》、《赛德克巴莱》、《太平轮》、《绣春刀》、《西小河的夏天》……提到张家振，总是很难绕过吴宇森的名字，从上面的一串电影名字，便能看出二人曾经多么合作无间。从香港去到荷里活，再从荷里活去到内地，张家振电影版图每一次大动作迁移，似乎都与吴宇森有关。

　　“当初之所以从香港去到荷里活，是因为那个时候我跟吴宇森合作，当时吴宇森拍警匪片拍到有些瓶颈了，我觉得他的能力不止于此，刚好有一个客户、有一个机会，我问他你愿不愿意，他说非常想，我就抓住这个机会了。”

　　去到荷里活，果然某种程度上帮助吴宇森突破事业上的瓶颈，他们拍出了《夺面双雄》这样的经典作品，又拍了《职业特工队2》这样世界瞩目的大制作商业片。“但他毕竟是一个香港导演。”张家振说，随着事业水涨船高，在荷里活打拼的吴宇森又来到新的瓶颈期，“他到荷里活也到了一个阶段，要么你变成一个美国人，好像李安那样子拍美国电影；但他也不是，他还是在网上看电视，看中央电视台，他并没有真的融入到美国社会里。”张家振提到，“那个时候很多导演，比如张艺谋、陈凯歌，他们都拍了一些电影，拿了一些奖。我觉得当时他（吴宇森）是希望回中国拍戏。”

　　感激梁朝伟救场《赤壁》

　　来到内地，张家振面临首个重大的项目便是电影《赤壁》，谈及赤壁，他提到一个重要的人物，梁朝伟。“我们一开始定的演员突然不演了，需要再找一个有分量的、具有海外影响力的男一号，但是没有（找到合适的人），除了梁朝伟。”张家振提到，当时《赤壁》已经在前期投入了几千万人民币的资金，场地搭了起来，机也开了，如果梁朝伟没有回来救场，电影恐怕难以为继。新书中，张家振着重表达了对梁朝伟的谢意，同时他还提到另一位近来风生水起的华人演员，杨紫琼，当初杨紫琼在接拍《卧虎藏龙》前，是受张家振引荐得以认识李安，如今张家振新书出版，杨紫琼亦录制视频致贺，“她人很好，他知道我出这本书，她不会看中文，还是帮我录了一段，来恭喜我。”张家振说：“她（杨紫琼）是唯一一个，我以前曾经帮助过她，她也承认了的演员。”

　　张家振与吴宇森合作的最后一部电影是《太平轮》，但这部电影的合作经历并不愉快。

　　张家振提到，《太平轮》拍摄期间超支严重，“有些戏我觉得不应当拍，因为本来那个剧本是挺好的，广电局的人跟我说是他们看了那一年中那么多的剧本里最好的。为什么好的剧本每天要改，不睡觉得去改剧本，把它改了，我就不明白。”张家振称自己在《太平轮》拍摄期间非常痛苦，“导演当我是‘仇人’，因为我是唯一一个跟他讲真话的人。”

　　自此之后，张家振便开始和内地的年轻导演合作，扶持、帮助其成长。有人看完张家振的书后，形容他“一生就是为他人做嫁衣裳”，“我说我从来没有这样去想。因为每一个人的岗位不一样，一个戏绝对不是只有一个导演能完成的。所以我觉得如果我写这本书能够令到其他的制片，也把他们经验讲出来写出来，也是挺好的一件事。”