左图：杨潇新著《可能的世界》日前在北京举行新书首发及沙龙活动。\大公报记者张宝峰摄；右图：《可能的世界》，杨潇著，上海文艺出版社。

　　在诸种可能间寻找真实的自我，在不同世界里放飞自由的灵魂。近日，杨潇新著《可能的世界》在北京举行新书首发及沙龙活动。活动现场，作家杨潇表示，“当说到可能的世界会怎样时，我会想到两个智者。一个是宗萨仁波切，正如他所说：好事不能持久。反过来，坏事也不能持久，所以无常是好消息。另一个是我朋友的朋友，我曾经问他是否相信来世，他说相信比较好玩。因此我想：相信是更好的，它让我们变得更乐观更积极。”\大公报记者 张宝峰北京报道

　　从“哈佛来信”到“里弄东京”，从“非洲之心”到“玛雅丛林”，从“昂山素季的国度”到“寻找德约科维奇”，《可能的世界》堪称作家在一个时期内的“足迹史”与“心灵史”。恰如许知远在为该书作序时所写的那样──“《可能的世界》，这标题再恰当不过地反映出这多姿多彩的游历，及作者的个人哲学。”

　　在隐喻里思考 在游思中怅然

　　杨潇曾在《南方人物周刊》《时尚先生Esquire》等媒体供职。从2010年起，他告别媒体行业，开始周游世界，并尝试一种融合时事、历史、智识讨论与人文地理的叙事文体。从《子弟》《重走：在公路、河流和驿道上寻找西南联大》，直至此次的新作《可能的世界》，杨潇将自己对世界的关照与体悟，融合进这种具有强烈个性色彩的文体与笔触之中。

　　《可能的世界》收录的文章创作于2010年至2019年。那些年，杨潇前往美国、埃及、缅甸、德国等十多个国家与地区，在采访与阅读中记录下时代光影变化下人与社会的面貌。在这本书中，杨潇在曼德勒皇宫外散步，依靠奥威尔的指引，想在缅甸的往昔中看到今日；他闯入夜晚阿斯旺尼的诊所，倾听这个牙医出身的作家对埃及社会的分析；他还试图在短暂的东京之行中，塞入战后的日本史；他还在哈佛的怀德纳图书馆，想像一对情侣恰被波兰与罗马尼亚的书架夹住……广泛的游历，细腻的观察，生动的描述，将你的喜悦、我的悲痛、他的遗憾，统统关联起来，情感细腻但又给读者留下了充足的思考空间。

　　在新书的封底页，印着这样一段话：“历史钟摆总是在船与墙之间摇摆。船是移民，是流亡，是奥德赛；墙是原乡，是终老，是美杜莎。船是自由的战栗，墙是安全的风化。船是冒险的，也可能是疯狂的；墙是稳重的，也可能是麻痹的……”在“船”与“墙”的隐喻和思考里，杨潇式的游思与怅然，再次一遍遍地拨弄起读者的心弦。

　　旅行文学像是低空略过

　　杨潇曾经凭借《重走》获得单向街书店文学奖2021年度旅行写作奖。而《可能的世界》恰是这一写作脉络的延续。当被问到“为什么世界在你的笔下那么重要”时，杨潇笑言，“虽然我曾经做过时政记者，但其实我对政治并不感兴趣。相反，我对自然风光和旅行很有兴趣。”在杨潇看来，旅行中，自己的想法和观念就像岩浆，会一直奔湧。

　　除了迷人的文字，在《可能的世界》中，几乎每篇文章的结尾都有一个“参考文献”，下面列出了大量的书籍名目。从《察沃的食人魔》到《天真的人类学家》，从《档案：一部个人史》到《椰壳碗外的人生：本尼迪克特．安德森回忆录》，再从《不平等的日本》到《美国大城市的死与生》，这些参考书目不仅让读者可以按图索骥追寻作家的思考脉络，更仿佛搭起了一座座浮桥，让人们可以独自去探索一个个远方的世界。

　　“旅行文学的质地仰赖你会遇到什么样的人。”杨潇说，“旅行文学很多时候都像是低空略过，作家没有办法在当地生活很久之后再动笔，因此遇到什么样的人显得很重要。而在文尾列明那些书目，就是希望让我文章里的每一句话都有出处。”

　　在沙龙现场，有人提出一个有趣的问题“可能的世界，究竟意味着什么？”杨潇略作思忖后言道，“万事万物多有可能。当说到可能的世界会怎样时，我会想到两个智者。一个是宗萨仁波切，正如他所说：好事不能持久。反过来，坏事也不能持久，所以无常是好消息。另一个是我朋友的朋友，我曾经问他是否相信来世，他说相信比较好玩。因此我想：相信是更好的，它让我们变得更乐观更积极。”

　　往事不可追 此情只可待

　　新书沙龙现场，作家陈冠中、李静睿与杨潇围绕“在世界与我之间寻找可能性”进行了一场对谈。《可能的世界》策划编辑罗丹妮主持了整场对谈。

　　“我看《可能的世界》的时候，有一个很强烈的感受就是那个世界可能已经逝去了，可是杨潇的这些文字还停留在原先的地方。”作家李静睿在现场说到，“文字的价值就在于它不是完全被定性的，也不是单纯的、不会变动的。有时候我们看到旧的文字，它却能够触发我们新的感受。”

　　作家陈冠中更看重这本书的知识性和趣味性，“旅行文学会涉及非常丰富的知识，杨潇的艺术就在于把知识跟有趣的事情结合得特别好，读起来特别顺。我们以为某个世界就是唯一的世界，可能是因为我们小时候没有看某个电视台，而不同的历史背景制造出了全然不同的可能的世界。”

　　罗丹妮提出了一个很有趣的问题“书的自序题为‘追上 2019’，但2019明明是一个过去的年份。为什么要追上它？”“‘追上 2019’这个词其实是突然冒出来的。作为过去的年份，2019肯定是追不回的。我也想追上更多以前的年份，且不是‘追回去’，而是‘追上’，因为我想找回那种更加开放的、更加不害怕的心态。”杨潇坦言。

　　沙龙现场，许多书友都踊跃发问，其中一个问题涉及到“写作的技法”。对于这个专属于作家的“小秘密”，杨潇的回答充满智性，又相当坦诚，“我想，结构是写作中最重要的问题之一。大家经常低估interesting的重要性。首先你自己要感兴趣，也就是先做到有意思，其他的就会随意而来。”