左图：严迅奇讲解罗桂祥阁建筑结构。\大公报记者刘毅摄；右图：张大千的《山水四屏》赋予建筑师创作灵感。\大公报记者刘毅摄

　　继香港故宫文化博物馆之后，香港建筑师严迅奇设计的又一个艺文场馆─香港中文大学文物馆新翼罗桂祥阁，3月21日正式开幕。新翼以悬臂式结构立于香港中文大学山城斜坡之上，形态呈现岭南触峰之势，融入香港中文大学之地形地貌，“整个建筑取‘石下留荫’的意境，我希望它可以是一种建筑与自然的对话，好似从山体中延展而出，底部绿树环绕。”严迅奇在开馆后接受媒体采访时表示。\大公报记者刘 毅

　　新翼位于香港中文大学文物馆另一侧的斜坡之上，状若文物馆馆藏之一、张大千的《山水四屏》中的奇峰山石，自山体中横空而起，“新翼从原有文物馆的展厅横向延伸，以及悬臂式的建筑建构，都是我从《山水四屏》中获取到的灵感，令展馆如浮在山体之上，也克服了地理环境为设计带来的挑战。”

　　悬臂式结构突出气势

　　严迅奇阐释道，虽然自己是从传统中汲取灵感，但不是被传统束缚，也要考虑现代观众欣赏文物展品的诉求。故而，在清水模混凝土的外墙上，他呈现了山水画淡中有物、或深或浅、疏密有致的质感和纹理，令整个新翼融入中大自然环境和地形地貌，并接通原有展览厅、大学道及林荫大道，正如香港中文大学文物馆馆长姚进庄所言，从校园的崇基楼望过来，新翼宛如一座“深山中的古刹”。

　　为了应对建筑环境所带来的挑战，严迅奇所使用的悬臂式建筑结构，令整个场馆以一种大平面的方式去展现，也更突出建筑本身的气势，严迅奇提及说：“悬臂式设计令有限的场地，也能传递宽阔的观展效果，让人们的观展更畅顺。”

　　设计过程之中，严迅奇坚持“起承立新，承古融新”，“设计这座新馆，主要是想带出一种传承的信息，既是文物的传承，也是将传统文化融入现代的过程，亦是对未来的展望。”严迅奇表示。

　　“V”形支柱寓意“传承”

　　落成后的香港中文大学文物馆新翼的实用面积共1770平方米，包括：利孝和陆雁群伉俪展览厅、利希慎廊（内设咖啡店及书店）、艺术工作室，以及景色优美的空中花园。身在新馆当中，感到四周山体上的绿意扑面而来，“这也是我想呈现的一种效果。”严迅奇介绍，因为要在有限的空间、且是在山体斜坡之上打造一个十分有气势的文物馆，并非一件容易事。

　　为了吸引观众入场参观，严迅奇根据山体的结构特质，采用层层而上的阶梯，展现一种好似传统绘画中的水波感，让观众想要有沿着楼梯进入场馆，一探究竟的想法。

　　香港故宫文化博物馆正门口的大门设计，参考的是紫禁城的门钉装饰。今次严迅奇在设计新翼的支柱时，也从古代建筑中找寻“借鉴”之处，以古代建筑的斗拱设计，打造新翼的“V”形支柱结构，既蕴含建筑师对“传承”的思考，也体现了延续性，“我并不是直接做一个斗拱，而是用其设计精神，打造了这个‘V’形。”

　　严迅奇强调建筑设计并非只是一门艺术，而是要去解决问题。“V”形的悬空支架设计，令整个文物馆不再受山体本身的约束，为的是确保实用，也尽量保留斜坡的原貌，“我会凸显建筑的实用功能，再把这种实用性融入设计本身，保证空间的充分使用，继而提升到艺术的层次。”

　　朴实无华融入自然

　　谈及在中大校园建设文物馆的体会，他追忆起自己在学生时代就很欣赏中大建筑的朴实无华，并亲自来学校参观，“我最深刻的体会是，校园的建筑贯彻简洁理念，不会多做装饰。”所以，严迅奇在今次的设计中也追求了朴实风格，配合场馆本身的学术氛围和艺术效果，以自然和建筑的勾连，诠释何谓“天人合一”。

　　观众前来新翼参观，即可体会如何从山下走上斜坡，层层递进，再沿着馆内的楼梯，就可以到达展厅。严迅奇希望建筑本身的特色和外观形象，能吸引到对艺术有潜在兴趣的人，观展人数和观展体验之间能取得平衡，达到人在馆中看展，艺术氛围和周边的自然环境，都能相伴而生的境界。