图:田川收藏的手办 大公报记者李理摄
田川身边有两个圈,一个是遊戏另一个是影视,他正正是平衡了两个圈的理性和感性。行内编剧平均两年写一部剧,田川过去六年写了八部,从早写到晚,在办公室陪伴他最多的是一隻鹦鹉。他笔下的作品主线多是轻鬆喜剧,“我们的作品就是下饭剧和睡前番,不希望人们看完后神经紧张。”
亲眼见证前几年热钱湧入影视圈,随便一个本子都能拍成剧卖出去的乱象,田川却始终坚守“编剧”这个核心环节,不做浮夸剧。大浪淘沙后,自己看到影视圈中一个最大的变化是观众审美水平日渐提高,甚至能从专业角度指出灯光和场景瑕疵。
2020年暑期档,田川写的《萦萦夙语亦难求》上映,豆瓣评分7.3,“以前我们的剧多以男性观众为主,这是第一部以女性观众为导向剧。”为了研究男女观众不同的追剧情绪,田川和其他编剧不仅找来日韩剧和台剧对标反覆观看,还扒弹幕找通关秘籍,“一般而言女性不爱看打打杀杀的剧情,她们会快进跳过剧情。”
为了抓住爽点和笑点,田川他们还回看复盘过往的剧集,研究“为什麼这个点引爆了笑点”等。
今年以来,《隐秘的角落》和《三十而已》等国产都市剧好评如潮。与这些现代剧不一样,田川不仅要甄别男女观众的喜好,更要思考如何令现代人和古装玄幻剧产生共情。青年时期喜欢阅读金庸的他说,古今中外人们的情感都是共通的,不外乎是“大爱”以及“小人物的逆袭等”。
但田川也坦言,市场上绝大多数的网剧瞄準三四线城市的年轻观众,特别是那种“霸道总裁”和都市场景对於一线城市的观众而言不太真实。
说起最希望自己成为哪个武侠小说中的人物?田川笑着说,年轻的男人大多希望自己是韦小宝,而人过三十更希望成为令狐冲,“爽朗豁达,笑傲江湖。”