图：《江湖儿女》讲述一段发生在江湖的爱情

　　导演贾樟柯新作《江湖儿女》曾竞逐本年法国康城电影节金棕榈奖，但未获奖项。影片现今在香港公映，引起本地影评人与影迷期待，看看他怎样在“江湖”这个禁区发挥，又能否维持自己的风格。\刘伟霖

　　影片和贾樟柯前作《山河故人》类近，也採用了三段戏、三个时代的结构。好些《山河故人》的元素也过渡到《江湖儿女》，包括千禧年前后煤价下跌、离乡别井、枪支。当然，没有遗漏导演至爱的叶蒨文及赵涛了。

　　故事一：二○○一年，山西。斌哥（廖凡饰演）是流氓头目，为商人帮帮忙，每天和哥儿喝喝酒、跳跳舞、打打麻将。他的女友巧巧（赵涛饰演）和他肝胆相照，但总是无法得到一个名分。斌哥一夥不断被其他派系进逼，他被围殴之时，巧巧忍不住救驾，鸣枪示警……

　　故事二：二○○六年，三峡。巧巧终於出狱，从山西来到即将水位上升的三峡，打算和斌哥重聚。斌哥的刑期短许多，出狱后跑到三峡经商。巧巧历经艰辛来到，斌哥却避而不见。（这一段不管是背景或故事，都令人联想到《三峡好人》）

　　故事三：二○一八年，山西。风光过的斌哥，现已妻离子散，更不能走动，坐着轮椅回到山西。巧巧似是做回昔日的“江湖”勾当，日子小康，她接斌哥回家同住，不过爱情能否重燃？

　　无做大佬好耐

　　中国传统中的江湖，是一个平时和官府保持距离，必要时才公然对抗的地下世界，《水浒传》可谓江湖意识的一个範模。不过《江湖儿女》中的流氓世界，始终都是在“天网恢恢，疏而不漏”的局限下运作。斌哥的生意夥伴被杀，他还是要交给探长去查。而第一段故事的高潮戏：开枪，就成为颠覆众人命运的转捩点。换作是日本黑帮片，通常要去到暗杀对头人，才会得到坐牢的结果。

　　故事一似是要在内地电影的框架下，引入港、台、日黑帮片的元素。斌哥这夥人算不算黑帮？直觉上你会说是，但去争辩的话，也可以说不是，反而是斌哥及巧巧两人经常“江湖”前“江湖”后，笔者身为香港人，会心微笑，实在太难见到现实或者电影中，黑道中人会这麼标榜自己的地下身份。

　　但要是观众想斟酌贾樟柯懂不懂拍“江湖片”，值得留意斌哥这个人。他很喜欢香港黑帮片，尤其是《喋血双雄》，有意无意地将港产片中的黑帮，傻傻的尝试在现实中践行。好像多年前有部韩剧《真爱赌注》，有个诙谐的黑道小角色，也是靠看《教父》（The Godfather）学做黑社会的。於是，斌哥作为“仰慕黑社会的疑似黑社会”这个设定，足以为这个似实还虚的“江湖”世界提供一个出口。

　　话说回来，巧巧在这段故事裏的造型，也有点像上世纪九十年代的港产黑帮片，例如《古惑仔》的“wet妹”。

　　巧巧在故事二及三的比重较故事一为大，她在故事二俨如“第一身”，也牵引观众站在她的立场去看（即是同情）她的感情遭遇。有朋友觉得斌哥在这一段太过窝囊，不敢面对自己的感情。但从他的处境来看，一来他一入狱，立即丢失了流氓头目的身份，一出来便坠落凡间。援引吴宇森的另一部经典《英雄本色》，他就是“无做大佬好耐啦”。

　　凭歌寄意嫌滥

　　尤其是这两段故事用巧巧的角度出发，观众未必会去想斌哥的想法，假如你真的去想，应该会去到这个问题：或者斌哥根本不想巧巧去开这两枪，宁愿等人家打完后，再找机会报复（但不开枪）。但事情无法逆转或假如，巧巧开枪之后，他的江湖生涯就画上句号。

　　同样在故事三，站在巧巧的立场的话，斌哥不够感恩图报，可是不去先设同情的立场，不难看到她想凭一点臭钱，去锁住这个废人，还要装闭路电视监视他哩。赵涛在贾樟柯的电影中，很多时就是演这种自私女人，不过拍出来却会令观众喜欢她，并诅咒令她受害的人。

　　笔者对“江湖”最大的斟酌点，并不在於贾樟柯懂不懂拍或敢不敢拍黑道，而是他无法将江湖或黑道的价值，和这段爱情关係的起落紧扣。换句话说，假如故事换成斌哥只是个白领族，亏空公款，巧巧为他顶罪，故事二及三都会同样讲得通。

　　还有很令笔者纳闷的，就是贾樟柯这次如何运用流行曲，他在故事一用了叶蒨文的《浅醉一生》，故事二用了黄仲崑原唱的《有多少爱可以重来》（影片用的是翻唱版本）。不同以往的是，贾樟柯这次将歌用得很滥及俗，重複到令人烦厌。无可否认，很多香港影评人一听到内地导演用叶蒨文的歌，就会听出无穷遐想。

　　至於《有多少爱可以重来》，这首歌的歌词实在太过画公仔画出肠，但更深一层的问题，在於今时今日的华语乐坛，歌唱比赛及唱片工业杀鸡取卵地剥削旧歌，旧歌都当成新歌来唱，“时代曲”已经丧失了“时代”的意义。贾樟柯用这首在现今仍然无处不在的《有多少爱可以重来》，描写二○○六年的巧巧，无法令人惊艳。

　　一般人喜欢听情歌、唱情歌，主要原因是凭歌寄意，去抒发内心无法言喻的感受。艺术家文学家能够透过艺术形式表达情感，但一个电影导演却要倚赖流行曲去讲电影故事，“凭歌寄意”，就很令人担心他的艺术表达力了。