图：光影经济──香港影视文化IP深度游

　　【第一部分】题目资料及问题、答案

　　细阅以下的资料

　　资料A：综合自内地的市场研究网站、香港特别行政区的政府新闻公报、本地报章报道

　　愈来愈多游客倾向香港“深度游”。港澳办主任明确提倡香港应树立“无处不旅游”的全域旅游格局，积极开拓新的旅游路线与体验产品。有立法会议员进一步建议，香港可借鉴韩国、新西兰等国的成功经验，将影视作品的经典取景地转化为特色旅游景点，让影视IP与旅游资源深度融合。文化旅游作为近年全球增长最快的旅游类型，已占全球旅游业约四成份额；2022年全球文化旅游收入更达1.84万亿美元，其中欧洲、美洲和亚太分别占约35%、34%及25%。在中国市场，2023年文化旅游规模同样亮眼，市场规模达3.58万亿元人民币，同期增幅超过七成，展现出强劲的发展动能。在此背景下，香港的文化旅游发展也迎来新的方向。

　　资料B：取材自2024年及2025年的本地传媒报道

　　香港电影《九龙城寨之围城》自2025年初在日本上映以来，迅速引爆当地话题。对许多日本人而言，“九龙城寨”向来是充满神秘色彩的独特存在，这种天然的猎奇心理，随着电影的热播转化为强烈的行动力。然而，原九龙城寨建筑早在1994年便已完成清拆，如今原地矗立的九龙寨城公园，却与电影中营造的阴郁、错综、充满江湖气息的场景氛围相去甚远。有影迷直言，现场关于城寨历史的展示有限，配套体验不足，更期待能有实体场景还原电影中的城寨风貌，让探索之旅更具沉浸感。

　　除了引发“城寨探寻热”，日本多家餐厅顺势推出“城寨叉烧饭套餐”。有日本网民在社交平台留言：“吃完这份叉烧饭，更想去香港体验地道的港式美食了！”另外，《九龙城寨之围城》在创作过程中也特意邀请日本资深武术指导与音乐制作人参与制作，将日式武打设计的精致感与东洋音乐的独特韵味融入其中。

　　资料C：取材自2025年的本地传媒报道

　　曾有东方荷里活之称的香港，拥有大量华语电影及华文文化IP，对中国内地、东南亚以至全世界都有极大影响力。

　　有旅游及影视业界人士指出，香港过往在影视主题旅游领域缺乏成熟经验，一方面存在部门间协调配合不足的问题，如旅游规划与文化保护、商业运营的衔接不够畅顺；另一方面，景点前线服务人员未接受过针对影视IP的专门培训，对电影背景、相关历史文化的解说能力不足，导致影视旅游项目推动进度缓慢，且旅客在不同景点的体验质量不一致，难以形成统一的文化旅游品牌印象。

　　（a）以下哪些对发展“文化IP”旅游的描述是正确的？（1分）

　　（1）文化IP能赋予旅游资源独特性，如电影让“九龙城寨”从历史符号转化为可体验的旅游吸引物

　　（2）文化IP无需结合本地历史文化，仅靠影视热度即可长期吸引游客

　　（3）文化IP可带动关联消费，如电影衍生的“城寨叉烧饭”推动港式餐饮旅游发展

　　（4）文化IP的价值仅体现在短期引流，无法为旅游目的地构建长期文化品牌

　　A. 只有（1）和（2）

　　B. 只有（1）和（3）

　　C. 只有（2）和（4）

　　D. 只有（3）和（4）

　　*答案应是B

　　（b）根据资料A的研究结果，以下哪项／些陈述是正确的？（1分）

　　（1）亚太地区的文化旅游收入较欧美地区低

　　（2）中国的文化旅游业的市场规模平稳不变

　　（3）文化旅游在全球旅游业的占比超过一半

　　A. 只有（1）

　　B. 只有（2）

　　C. 只有（1）和（3）

　　D. 只有（2）和（3）

　　*答案应是A

　　（c）参考资料B，香港电影发展可如何促进中外文化交流？解释你的答案。（4分）

　　*参考答案

　　首先，从文化输出角度，港产电影海外上映能有效推广香港地道文化。比如在日本、英美等地票房亮眼的《九龙城寨之围城》，既向国际展现了九龙城寨独特历史与昔日香港市民的生活风貌，也将香港烧味饮食文化带向海外，助力中外文化交流；同时，海外高人气能吸引影迷访港，像该片的外地影迷会专程到访九龙寨城公园，从城寨遗迹探寻香港历史文化，进一步推动文化互动。

　　其次，从文化输入角度，香港电影界广邀国际人才参与制作，促进文化融合。例如《九龙城寨之围城》的武术设计与原声音乐制作均邀请日本业界参与，成功将日本文化风格融入港产电影，让作品吸收多元文化优势，同样为中外文化交流助力。

　　（d）“就目前香港情况，以影视文化IP带动旅游业发展，并非易事。”你是否同意这个说法？参考资料及就你所知，解释你的答案。（8分）

　　*参考答案 同意的理据：

　　首先，香港以影视带动文化旅游发展面临激烈的国际竞争。（参考资料Ａ）当前韩国、欧美的影视作品在全球市场占据大量份额，相比之下香港影视的国际吸引力有限，从源头削弱了“影视引流”的基础。同时，其他国家在文化旅游领域起步更早、经验更丰富，对国际旅客的吸引力显著，香港要突破这一格局，通过影视撬动文化旅游市场，需应对不少的外部挑战。

　　其次，香港本土文化资源的现状也构成制约。经过多年城市发展，部分文化旅游资源已遭清拆或破坏，难以完整还原影视作品中的文化内涵与场景氛围。（参考资料Ｂ）以热门港片《九龙城寨之围城》为例，外地影迷专程赴港探访相关场景时，仅能看到1994年城寨清拆后保留的小量遗迹，现有风貌与电影场景相差甚远，旅客难以从中感受影片传递的历史文化面貌，影视IP与实体资源的脱节削弱了旅游体验感。

　　最后，各持份者协作不足的问题，也为影视文化旅游项目推进增添难度。（参考资料Ｃ）这类专案的开发需要多领域力量协同：既需熟悉影视创作、本地历史文化的人才挖掘适配景点，也需旅游服务团队设计合理的游览路线与活动，还需电影制作方、区域历史文化研究者、当地居民及景点业权人等多方达成共识。仅协调各方诉求、统一发展理念的过程，就可能因利益与立场差异遭遇各类阻碍，影响项目落地效率与品质。

　　*参考答案 不同意的理据：

　　首先，香港拥有中外荟萃的独特文化魅力，为影视带动文化旅游提供核心吸引力。作为中国的一部分，香港既深受中华传统文化浸润，又因百年英国管治历史形成多元文化融合的特质，这种特色不仅体现在日常生活中，更在影视作品里生动呈现。（参考资料Ｂ）以《九龙城寨之围城》为例，影片既展现了烧味饭、打麻将等中式文化元素，也传递出西方节日氛围浓厚、语言习惯中英夹杂等西方文化印记，这些鲜活有趣的多元文化特征，能精准吸引国际影迷赴港探寻，为影视与旅游的结合奠定天然基础。

　　其次，“东方荷里活”的行业优势，让香港具备以影视撬动文化旅游的实力。（参考资料Ｂ）香港影视作品长期获得国际认可，如《九龙城寨之围城》在日本、英美等地票房亮眼，不仅收获各地观众与业界好评，更直接吸引外地影迷专程来港探索城寨文化；加之众多香港电影工作者曾斩获国际电影奖项，进一步印证香港影视的高水准。这种行业认可度能将影视观众转化为潜在游客，为“以影促旅”提供稳定的客源引流通道。

　　最后，国家与特区政府的强势支持，为影视文化旅游发展扫清诸多障碍。（参考资料Ａ、Ｃ）港澳办主任提出的“无处不旅游”理念，与“以影视带动文化旅游”的方向高度契合，为项目推进提供政策指引。同时，在“十四五”规划与香港特区政府的财政支援下，多个部门已展开实际行动，如旅发局、机管局与电影出品方合作，在机场搭建“九龙城寨”电影场景展览，借助官方资源扩大影视IP的旅游影响力，让影视文化旅游的落地更具可行性。

　　作者林晋荣（顺德联谊总会梁