香港戏院自三月下旬因疫情关闭后，至五月中旬重开营业，其中五月第三、四周，以及六月第四周和七月第一、二周的一周票房，都有过千万港元，在缺乏大片的情况下，能够维持此票房收入，实在不容易。可是疫情再度肆虐，现时戏院又再关闭，业界再度陷入困境。

　　回看戏院於五月重开后，其中日本动画电影《数码暴龙Last Evolution绊》竟然连续四周佔据排行榜第一位，截至七月十二日，累积票房达一千三百零五万港元，可算是逆市奇葩，令一直以发行日本动画为主，业外人士不太认识的Neofilms，吐气扬眉。

　　因疫情打乱了下半年的排片策略之下，各院线和发行商都有点荒腔走板，藥石乱投，把好些积压仓底的电影，好些是去年和前年的製作，仓促填补空白的档期。大部分电影都属无功而回，就算是在美国颇受欢迎的动画片《1/2的魔法》（Onward）也只不过收八百七十八万港元。

　　如今戏院关闭，好些本已安排上映的电影，例如韩国电影《尸杀半岛》、台湾电影《打喷嚏》等，都要推迟映期，之前有关方面所做的电影宣传，同告付诸流水。此际，院线和发行商又要绞尽脑汁，看看如何面对困境，大家最希望的是疫情快些过去，营商环境回复正轨，这需要全民努力，加油。

　　除了《数码暴龙》和《1/2的魔法》外，早前还有不少美、日动画蜂拥而出，成绩较好的算是《我的英雄学院剧场版：英雄新世纪》，收三百四十九万港元；反而，美国动画电影《魔髮精灵：唱遊大世界》（Trolls World Tour），只收一百九十三万港元。由此可以推断，疫情下因为停课关係，小朋友被困在家，家长们带子女到戏院看电影寻找娱乐，这也解释了为何只在小朋友圈子裏走红的《数码暴龙》，可以成为逆市奇葩。

　　与此同时，三部香港电影都有不错的成绩，包括《幻爱》、《死因无可疑》和《金都》，分别收七百七十三万港元、七百三十六万港元和四百八十一万港元。至於获香港电影金像奖“最佳男主角”的太保（张嘉年），他主演的《叔．叔》只收三百三十八万港元，成绩一般。

　　在没有新的大片之下，发行商把好几部卖座旧片再度上映，成绩最好的是《蝙蝠侠──黑夜之神》（The Dark Knight），收八十五万港元，把一众Marvel英雄打倒，都算出奇不意。其次是在金像奖勇夺八项大奖的《少年的你》，收六十二万港元，应该是受到金像奖效应影响，观众在好奇之下，到电影院一睹这部大赢家佳作。

　　在一片肃杀的气氛下，收到今年威尼斯电影节颁发终身成就金狮奖予许鞍华导演，她是首位获此殊荣的女导演，还是华人导演。记得二○○八年，许鞍华继侯孝贤和张艺谋后，获颁日本福岗亚洲文化奖，其时在香港举行颁奖礼，笔者有幸与已故好友黄爱玲一同出席，许导演在致辞时，表现谦恭。今次她的得奖，为今年沉鬱的环境，乍现了一丝灿烂的光辉，激励人心的动力。