图：肖春生（右）与佟晓梅各自为理想奋斗。

　　《梦中的那片海》是内地最新的年代大剧，由付宁执导。这部电视剧主要描写内地改革开放进程中，北京青年肖春生、佟晓梅、叶国华等在时代洪流下的人生轨迹和命运；一群激情昂扬的年轻人，近半个世纪迎着时代浪潮勇敢追梦、励志成长，谱写那个时代的故事。\葛若凡

　　该剧在中央电视台8套六月一日首播，收视率目前稳定在1.3至2.0之间，是今年收视率比较理想的年代剧。

　　从情节上来说，《梦中的那片海》使用的还是多主线的情节设置模式，每条主线大多以人物为索引，随时间推进，每条主线基本上有独立的视角，贯穿内地改革开放初期时代洪流下从军营到社会的方方面面，有人入伍从军，有人下海经商。在各行各业，社会的方方面面，我们都看到了一些身影，可说是半个世纪以来实现梦想的那代人的缩影。

　　节奏明快 情节巧妙

　　近年，多主线多视角的国产电视剧呈现井喷趋势，可是多主线多视角并不好驾驭，以故事发展顺序的一条折线就是情节线，在不同的主线上穿梭，主线之间也会有重合和交替。这对导演、编剧和演员来说，都是很大的挑战。《梦中的那片海》围绕着北京什刹海展开，是非常有趣地围绕着一个地点展开的多主线结构。各条主线虽然错综复杂，整体来说，节奏还是比较稳定的，相较于同类型的国产剧，其节奏显得明快且稳定。但是由于出场人物过多，其剧情结构也以各类主角人物的视角展开，细节处还是有相当的紊乱和难以自洽的地方。再者，部分剧情有断层，当中的转折和反转显得有些不合逻辑。

　　在人物设计上有特点，而且有为不同的演员而考虑到一些细节，基本上做到了根据所选演员量身定制，或者说，是根据剧本去甄选演员。在前五集，基本上所有的角色都已经出场，且能用镜头语言和画面叙事去介绍人物，值得称赞。例如在第一集刚开场的时候，肖战饰演的男主肖春生骑自行车到一个被封存的图书馆，翻墙而入“偷”书看，整个镜头是一个跟随镜头，全过程是画面叙事和镜头语言。观众可以从他的衣着和自行车看得出其家庭环境，从他特技一般的飞停自行车，之后爬树翻墙从窗而入，到进入图书馆以后看到有其他脚印这一连串的镜头语言和演员调度，其实已经勾勒出肖春生这个角色的基本人设。而且肖春生也是通过图书馆中另外一个女生的足迹、弗洛伦斯．南丁格尔的《护理札记》等书籍、书签等，勾勒出女主佟晓梅护理专业的一些基本人设。当中没有冗长的旁白，也没有为了引出人设而进行的尴尬对话，安排得巧妙自然。

　　再者，角色有发展有成长有蜕变，人物的性格有起伏，这也是同类型内地年代剧中少见的。但人物设定的背景比较离地，观众较难代入。

　　3D打印还原老北京

　　从拍摄角度来说，色彩和光线的处理柔和自然，甚至在搭景拍摄的场景中，有了拟自然光的处理，还原真实的年代质感。在光线和色调上，摄影指导高琦表示，剧中涵盖三十年之久的时间跨度和不同地点的空间跨度，拍摄方式上会进行精细的调整，以求让观众从视觉上真切地感受时代的变更和发展。

　　《梦中的那片海》还有不少值得考究的剧情细节。肖春生、叶国华等争相入伍，这与一九七七年内地城镇青年争相甄选入伍的时代背景相脗合。陈宏军则选择参加高考，赶考时他身穿棉服而不是夏装，也对应了一九七七年内地高考在冬天举行这一特殊现象。据说在装造和道具上，甚至采用了3D打印等技术还原。剧组通过实景、搭景和虚拟、现实相结合的方式，最大程度重现了上世纪七十年代开始不同时期的北京城。这些细节的还原，也充分增大了整体氛围的营造，增大了观众的代入感和沉浸体验。

　　演员的调度尚可，各类角色和演员做到了有机结合。演员的动作、神态、调度基本良好。整部电视剧营造出以北京什刹海作为一个叙事中心、具有极强元素象征性的剧情和视听空间，展现出不同时代下，首都北京特有的文化内涵和美学风格。付宁导演创作的电视剧以北京戏、胡同戏为主，他的作品充满丰厚的生活底蕴和浓郁的时代气息，兼具现实主义风格和浪漫主义情怀。令人扼腕的是，付宁已于二〇二三年一月二十三日不幸离世。

　　从整体来看，《梦中的那片海》是内地年代剧中较为创新、有特点的，叙述了改革开放前后时代飞速发展的故事。