图：（上）片中有不少特技镜头。（中）袁泉在电影中饰演姜皇后。（下）商王殷寿（前）由费翔饰演。

　　《封神演义》的故事在中国流传甚广，宋元时期就已经出现《武王伐纣平话》，以及不同版本的民间传说和神话演义，发展到现代，衍生出不少影视作品。这是一个各类版本都较多的神话体系故事。

　　由乌尔善执导，费翔、李雪健、黄渤、于适、娜然主演的奇幻神话电影《封神第一部：朝歌风云》正在内地热映，主创人员为传统故事加入现代视角，重新建构一个具有突破性的“封神宇宙”。\葛若凡

　　对于一个耳熟能详却又体系庞杂、版本繁多的神话故事，电影《封神第一部：朝歌风云》（下称：《封神》）的改编可谓不容易。为了建构出一部电影必要的完整剧情剧结构，就须用大量的逻辑补全设计剧情──将各版本、各历史阶段《封神演义》传说故事中逻辑不合理或自相矛盾的地方，进行拆解、替换和补全，在史实和各个版本的原著中间进行筛选和解构，重构出一个符合电影叙事，还要令冲突合理化的封神故事，并通过增设事件和丰满人物设定等方式，强化戏剧冲突。

　　纣王妲己 角色设计突破传统

　　《封神演义》中的商王殷寿（纣王，费翔饰），性格矛盾，他时而敏锐，时而愚蠢，且容易轻信他人。在这部电影中，殷寿被设计成一个极度聪慧，但是极度自私且有很强占有慾的帝王。他不是愚蠢，而是把聪慧敏锐放在自己偏执在意的方面，这一点从逻辑上给予了合理的解释，更补充了其早年不受父亲喜爱，缺乏父爱的角色动因设计。

　　妖妃妲己（娜然饰）与商王之间的关系，设计得很有突破性。这一版本的妲己，不再是“美色误国”的罪魁祸首，而是为了报答殷寿解封之恩，自愿为他实现其内心深处不敢释放的欲望和贪念。殷寿更多的也只是把妲己作为工具，他做的每一件事，都在他局限性的认知下，只为达到自己的私欲。

　　同样进行逻辑补全和丰满化处理的还有姬昌（李雪健饰）与姬发（于适饰）的父子关系，剧组添加了姬昌收养雷震子（韩鹏翼饰）等剧情事件，逐步丰满姬昌的人物形象，人设也更贴近于真实复杂的人性。作为姬昌的儿子，姬发也有了明确的人物行动线、动机，以及随着电影中时间变化而成长的过程。

　　不同年代 封神故事表达迥异

　　正如导演乌尔善所说：“每个时代讲封神故事，都包含当代价值表达，没有绝对的客观真实。每一代讲述的，都是根据当时他们认为的真实去进行当代讲述。”可以说，电影根据从古至今各传说版本以及真实殷商历史纪录，将一个符合逻辑和电影剧本方式的多主线剧情结构，展现在观众面前。然而，由于人物众多，要素过多，各主线事件和剧情也多，再加上需要平衡历史和各个时期的封神版本，多主线的连贯性和线性不够明确。

　　从制作和拍摄的角度来看，这部电影的设计和制作都堪称国产神话类电影的标杆。从概念设计阶段，每一个角色、每一个场景，甚至服化道细节，都经过细致的考证和还原。服装造型有七成来源于道教水陆画，山西运城永乐宫壁画等。费翔饰演的纣王殷寿身穿盔甲骑着战马，战马无马镫，他手持的武器是铜钺，这是参照殷墟博物馆原物进行1：1还原，就连其他将士头戴兽面纹青铜胄和手持的短剑，都是根据博物馆的文物进行复刻的，甚至电影中一闪而过的商王登基大典，都复刻制作了300多件古乐器，当中很多都参考了殷墟博物馆、曾侯乙墓、湖北博物馆的文物。

　　电影画面构图很精致，值得一提的是，这部电影的艺术指导是香港电影美术指导叶锦添。在他的指导下，一帧帧画面打造了一个中国的神话宇宙，以生动的电影构图，展现了创作者对故事的理解。

　　此外，为了营造恢弘的设定和叙事，电影采用了大量的开放式构图，借助画外的空间传递叙事信息，暗示画外空间和画外可能发生的其他细节或支线剧情。

　　现代视角 神话传说魔幻演绎

　　演员班底方面，《封神》启用大量实力派演员的同时，更落力培养具有潜力的新人演员，这些新人演员都经过复杂且漫长的专业培训。电影中的他们通过表情神态，肢体动作等方方面面呈现剧情，一颦一笑都是戏，虽然观众对他们还没有很强的辨识度，也愿意跟着他们的表演沉下去观看。

　　可以说，电影《封神》将中国几千年传承的传统文化和神话传说，拍成了一部大众都乐于观看且具有现代视角的商业电影，十分难得，并且拍出了神话史诗级的视觉效果。正如有观众所言，乌尔善开启了中国魔幻电影的元年。