图：《父辈的荣耀》描写改革开放以来林业的发展和变革。

　　《父辈的荣耀》是由康洪雷担任总导演、刘翰轩执导的现实题材年代剧。该剧的视角是其他国产剧中罕有的角度，主要描写上世纪九十年代林业的发展和改革，反映内地对于生态保护和发展政策逐步完善的过程，并用一个平凡家庭的起伏历程来映照出时代洪流变化下，普通人的命运转承和纠葛。\葛若凡

　　剧情结构上，《父辈的荣耀》一剧创作的整体思路是通过一家人在林场的生活变迁展开，应该属于点散式结构，所有剧情都围绕着一个中间点逐步展开。这种剧情的设置方式能够以最短时间让人逐步了解复杂的人物关系和剧情，这种方式相当传统，在国产剧中经常可见，可以说是年代剧的标配。

　　清贫一家以林场为生

　　从剧作的角度来说，林场在虚拟世界的构建上作为一个特殊的系统，它的变化几乎完全取决于外部环境的逻辑，以及自然、生态环境、社会发展和国家政策引起的逻辑变化。整部剧的剧情既有一种我们熟悉的温情，还充满了未知的悬念。在时代不断变化的同时，这个点散式结构的中心点——顾家，这家人在时代洪流下挣扎求存，生活变得越来越拮据。主角顾长山（郭涛饰）和那存花（刘琳饰）这对夫妻原本清贫，面对关停边缘的林场，还要抚育兆成、兆喜两个孩子。

　　出乎意料的是，主创还给这个家庭设置了三个工友家的孩子角色——兴杰（张晚意饰）、凤勤、自强。这三个孩子的到来让这个家庭更加的困难，但随着这些孩子共同经历酸甜苦辣，最终组成了一个温暖的大家庭。多年过去，兴杰首先实现通过高考离开林场的梦想，婚后定居在较发达的城市，却因帮助家里处理纠纷，重新回到了“三道沟”的林场。面对未来，顾家成员充满热情，却又时刻提防。主创们细腻的笔触，让这部剧有着那个年代最真实的质感，节奏不急不缓，就像是晚归的游子哼唱的东北童谣。但整体上来说，剧情还是有逻辑和情节断层的地方。

　　画面叙事让观众入戏

　　导演康洪雷一贯擅长用大量的画面叙事和镜头语言甚至是构图和色彩，帮观众代入剧情，就像此前他另外两部经典电视剧《士兵突击》和《我的团长我的团》一样。凡是可以用画面叙事来让演员表达情感的，绝对不用对白去表达情感。因为对于电视剧这样一个视听艺术形式，视觉语言永远大于听觉语言。

　　那么画面的运动，特别是演员的调度，怎么能推动剧情发展呢？其中一个很重要的方式是触点传递，即角色通过一些实际触点（比如角色间的动作或肢体接触等）和虚拟触点（比如角色的眼神、看待事物的反应等），将角色（演员）的情绪传递给其他的角色（演员），或直接传递给观众。导演要做的就是控制角色情绪的节奏感，创造一段完整性、连贯性的画面。

　　老戏骨演技真实自然

　　围绕这个家庭和整个林场最重要的是，我们曾经共同经历的事情，那些让人留恋的人情味。

　　这种人情味，正是康洪雷通过触点传递的方式，让每一个角色都有情感的互通，而这些情感的宣泄并不是通过对白，而更多的是通过镜头和画面将情感在角色间互通，之后完整地带给观众。刘琳和郭涛以及多位老戏骨的演出极富戏剧张力，演技真实自然，将整部剧的层次提升到电影质感。

　　总的来说，年代剧《父辈的荣耀》围绕的主题，是其他同类型年代剧中少有涉及的林场，当中戏剧的冲突也多数与社会和自然环境的变化息息相关。

　　年代剧最重要的就是真实感和代入感，能让观众跟着一起回到那个特定的时代，回忆起曾经经历的辛酸苦辣。