图：电影《威尼斯谋杀案》目前正在香港上映。

　　本周二恰逢万圣节，正适合谈一谈改编自阿嘉莎．克莉丝蒂（Agatha Christie）小说《万圣节前夜的谋杀案》的电影《威尼斯谋杀案》（A Haunting in Venice）。阿嘉莎．克莉丝蒂笔下的侦探世界，一贯以引人入胜的逻辑和柏贺侦探的缜密推理闻名于世，而《万圣节前夜的谋杀案》则是作者创作生涯中较为罕见的极具浓厚灵异色彩和恐怖氛围的推理小说。主创团队在改编时，恐怖氛围始终萦绕，并做了不少适应现代观众观影习惯的改编。\葛若凡

　　《威尼斯谋杀案》是“神探柏贺”系列导演兼男主角坚尼夫班纳（Kenneth Branagh）继《东方快车谋杀案》（Murder on the Orient Express）及《尼罗河谋杀案》（Death on the Nile）后，第三度自编自导自演的电影作品。影片亦获得荣获第95届奥斯卡金像奖最佳女主角杨紫琼加盟，出演乔伊丝．雷诺兹（Joyce Reynolds）。

　　因应现代观影习惯

　　电影故事发生的背景是二战后的威尼斯，在一个天气怪异诡事连连的万圣节前夜，已隐退的著名侦探柏贺不情愿却又无法拒绝地受邀参加了一场通灵法会，该法会是一位知名女歌唱家为自己的女儿“招魂”。没过多久，柏贺发现整个通灵法会不过只是灵媒（杨紫琼饰）的一个骗局……

　　相比“神探柏贺”系列前两部作品，《威尼斯谋杀案》在改编上有了相当明显的提升，不仅保留了原著中柏贺的人物特点，表现出一位突然退休，极度自负却又因为查案产生了自我怀疑的复杂侦探形象。且无论是侦探本人的设定，还是剧情等，都做出了更能适应现代观众观影习惯的改编，导演也格外重视画面叙事的作用——在一个古堡中封闭的空间，相似的场景不断地变化规定情境，使其能够有更多剧情发展的可能，毕竟许多能够推动剧情发展的情节都是通过画面叙事、镜头语言和构图色彩上的处理来表现和隐喻，由此可以增添悬疑电影之耐人寻味，也可以借此判断出每个人物刻意隐藏在背后，不为人知的秘密。

　　整部电影以神探柏贺的主视角作为单一主线，剧情节奏快，信息量应接不暇，观众可以跟随剧情，逐步从一场法会开始，揭露出歌唱家的女儿从成长到骤逝的全过程和层出不穷的问题──女儿的成长之路为日后的早逝埋下了祸根，恐怖的情节交织着昨日的温馨，在一个废弃孤儿院的古堡不断交错和涌现，增加了观众的代入感。且比之同系列前两部作品，影片几乎没有在情节设计上出现情节和逻辑断层，并没有好似先前的两部影片，因修改原著剧情而令电影出现情节逻辑问题。

　　恐怖氛围营造到位

　　这部作品从氛围营造和气氛烘托上都表现得非常到位：威尼斯的风暴天气，被海上风暴孤立的城堡曾经是一座孤儿院，密道、暗室、地牢、灵媒、“闹鬼”的房子，加之历任房主的不幸遭遇、威尼斯面具、诡异的意大利童谣、万圣节的游戏、险些被害的侦探，以及反复出现的“鬼影”。可以说聚集了一部恐怖惊悚片之惊悚元素，且不落俗套。但也因此而令不甚了解西方文化的观众，增添了观影门槛。

　　电影制作方面上，一反传统恐怖片一味强调的黑暗，而是运用大量的灯光，借助光线的作用，使得人脸显得更加诡异，以此配合演员演技。杨紫琼饰演的灵媒虽然戏分并不多，却是一个贯穿始终的支点人物。大量的恐怖剧情都依托杨紫琼的肢体动作、面部表情和台词语言等，传递给观众。

　　此外，在拍摄过程中，还融合了大量威尼斯文化，以及独有戏剧、独有传统面具等相结合的崭新方式等。纵然是在一个封闭空间之中，导演的拍摄镜头也尽可能采用多种不同的镜头模式。

　　当然，坚尼夫班纳一连三次大刀阔斧改编阿嘉莎．克莉丝蒂的作品，也遭遇了一些侦探迷和小说爱好者的反对呼声，他们对于电影删除原著主要配角黑斯廷斯的戏分，并“魔改”奥利弗夫人的设定，都持有巨大的争议。