图：《维和防暴队》由刘伟强监制、李达超执导。

　　与《九龙城寨之围城》在内地同期上映的内地电影《维和防暴队》，也是充满香港风味。这部电影由刘伟强监制、李达超执导，黄景瑜、王一博、钟楚曦领衔主演，是罕有地揭秘中国维和部队执勤海外防暴任务的电影。之所以说它饱含香港电影元素，是因为其监制和导演都是知名香港电影人，刘伟强代表作品是《无间道》，李达超则参与超过两百部影视作品的武术指导工作。\葛若凡

　　熟悉香港电影的观众，大多知道香港的枪战类型电影，十分擅长营造观众的真实代入感。正如在《维和防暴队》中，观众就可以看到几近真实还原的中国维和警察在海外执行任务的工作场景。虽然是大型动作片，却没有一味地追求荷里活动作电影的枪战爆破和打斗追逐等场面，而是以真实维和任务环境为基础，在写实感和代入感为前提下，设计具体细节，诸如可能存在的打斗、追逐、枪战、爆破等。譬如电影中有一场在大雨中发生的枪战就是利用枪械，再以镜头语言，外加天气因素等，来增强整体的视觉冲击效果，提升代入感。

　　镜头流畅 观众代入感强

　　在动作设计层面，《维和防暴队》也有令人熟悉的港产电影风格。整部电影的动作设计理念，脱胎于香港此类动作电影，而港产电影最大特点在于敢于创新，动作特点虽然继承自传统戏剧武行的动作，却在此基础上有了具象化体现。电影中的众多角色，需要直接通过身体或者通过道具，例如枪械进行对抗，而不是传统荷里活电影里的单纯打斗或者具有视觉冲击的爆破戏。且相关场面的设计，还担负着传递情绪的作用，是电影叙事的一部分，推动主线情节的发展。

　　从电影镜头的设计中，也可以感觉到运镜的浓浓港味。虽然是一部枪战动作大片，但是镜头的设计往往着重于细节，很多镜头遵循从微观到宏观的流畅表达，也因此影片中大量利用镜头展示人物和环境之间的关系，以及人物和人物之间的关系。特别是极度复杂的维和防暴任务，在其他国家的动荡地区执行任务，都有大量无法直接表达的剧情盲区和叙事难点，故而，电影主创只有通过镜头中人物大小关系的不断动态变化，来暗示和表达人物之间的叙事和戏剧关系。

　　剧情有断层 服化道可改善

　　在电影的拍摄中，包含较多看似并不合理的逆光画面，这些镜头语言，既可以代入到战争时视野不利的困难战争环境，也可以凸显部分人物和道具，将观众的注意力集中到重要的地方。在视觉上利用轴移镜头，表达狭窄或者封闭空间的激斗，也根据观众视野，从而按照特定的角度去观察整个较大的战争冲突场面。随着很多空间被压缩和强化，观众自然而然能在视野上感到紧张感刺激感，意识到电影中危险一触即发的事件。而用空间的压缩和扩大来增加紧张感或释放进展感，这在《无间道》等香港电影中的运用，已经达到炉火纯青的地步。

　　影片虽在镜头语言方面展现满满诚意，但仍有遗憾之处，比如从剧情设计上，为了展现多线剧情，《维和防暴队》的剧情有一定的断层和逻辑硬伤，部分动作场面的打斗，战术动作设计等，尚有提升空间。且在服化道的细节上，例如在经过一番激烈的场面打斗后，衣服和装备过于洁淨如新，没有看到因为战斗或者行动带来的痕迹。这些细节上的欠缺等因素，也在一定程度上影响到了电影的口碑和市场反馈。