走进方家父子的木雕工作室，摆在眼前的是一个个立体镂空通雕的虾蟹篓木雕。篓上的虾蟹有的剑拔弩张，好像随时准备开启战斗；有的泰然处之，展现一副王者风范。在一个多层次的立体空间里，它们动静有致，疏密有序，就连竹篓和绳节这样的细节，也雕刻得精致入微，几可乱真。

　　现年70岁的方朝龙进入这个行业已40多年，46岁的儿子方坚华学做木雕也有近30年。他们首创“三套”虾蟹篓，即“篓套篓”雕刻手法，能以一块完整的木头雕刻出9个虾蟹篓。他们的作品被展示在潮汕机场等地标场所，收获好评如潮。但一提及传承问题，方家父子就陷入了沉默，“幹这行需要非常的热爱，否则无法坚持，因为一辈子只能做一个事情。”

　　大公报记者 李薇

　　东阳木雕、潮州金漆木雕、黄杨木雕、龙眼木雕被称为中国著名的四大木雕。其中潮汕木雕能够在众多木雕流派中脱颖而出，独门绝技就是“通雕”，而将这一技艺发挥得淋漓尽致的虾蟹篓，可以说是潮州木雕艺术中的精华。虾蟹篓通常会被雕刻得通透纤薄，无论是剔透、镂空还是多层次的雕刻，都能做到密而不乱，处处透着精细，篓里篓外雕刻出的虾蟹栩栩如生、活灵活现，从任何侧面都能够欣赏到它们的活泼姿态，令人止不住地赞叹。

　　首创“三套” 昇华传统

　　如果说虾蟹篓已可代表潮州木雕的高超技艺，那么方朝龙、方坚华父子所创作出来的“三套”虾蟹篓，则是对这一技艺的创新和昇华。记者看到，在他们工作室里，有一个高1.78米、宽约0.48米的9篓相连的“蟹篓串”。只见3个大小不一的蟹篓串在一起，每一个大型蟹篓的内部还套有一个蟹篓，最多能有3个蟹篓相套。从第一个蟹篓外的虾蟹，再到中间、最里层蟹篓各自内外层的水生动植物，细数起来呈现的是五层的镂雕技艺。虽然还只是个半成品，但足以一窥父子俩的精湛技艺。

　　方坚华介绍，这个9篓作品他们已做了三年多，一旦完成可能是虾蟹篓作品史上最多篓的一个。在蟹篓中，记者看到了螃蟹、龙虾和各种鱼类、贝螺类；蟹篓之外，还有正在“逃跑”的虾蟹，以及缠绕的水草、芦苇、水浮莲等海生动植物。一块几百斤的木头，在父子俩的鬼斧神工之下，变成一个妙趣横生的“水族世界”，海港渔民渔获丰收的场景仿佛就在眼前。

　　追求完美 不容拼接

　　在虾蟹篓的制作上，方家父子分工明确。方朝龙负责前期的取木、打粗皮、破面工作，方坚华负责后期的精雕、打磨。这样的分工，其实也和两人的经验、年纪有关。方坚华虽已学了30年的木雕技艺，却自认仍做不好父亲负责的“破面”（即粗胚）工作，“这需要经验，前期的粗工决定了整个木雕作品的走向。”而方朝龙不做精雕工作则是因为年纪大了，体力、眼神跟不上，雕刻起来手也不那么顺畅。

　　由于潮州木雕对“虾蟹篓”的完整性要求近乎苛刻，一件完美的木雕作品容不得半点胶水拼接的痕迹，这就对雕刻者的耐心和细心提出了极高的要求。仔细观察不难发现，蟹篓编织径路分明，“篾条”薄如纸板，最薄处只有1毫米，却可辨走向、穿插、起伏，几乎以假乱真。而篓内绳索的纹路、蟹眼、鱼鳞，无不精巧刻画。

　　日刻半天 挥槌三万

　　这些细节，要求工匠使用细长的铁柄刀穿过不过手指头大的篾眼，在里面雕出一个甚至两个“内篓”，并掏空“内脏”，篓中还得雕有虾蟹，难度可想而知。“像是‘篓套篓’中的一只小虾，基本要雕十几天。”方朝龙透露，即使是日间雕刻，自己也需要使用探照灯照明，才能深入木头内部雕挖。“每天工作12个小时以上是常态，有时候也通宵达旦，做20个小时。”

　　每天挥动手里的木槌近3万次，虾蟹篓的雕刻工作不仅考验体力，也考验工匠的意志力。方朝龙有5个孩子，但只有方坚华愿意从事木雕工作，而起初走上这条路，也只是因为家里太穷了，连方坚华上学的120元（人民币，下同）学费都给不起。

　　放到现在，“说实话，从事传统手工艺，收入跟不上社会，根本没有人愿意学。”方坚华承认，方家第三代对学习木雕毫无兴趣。之前也有学徒来过，尝试了几个月就被其枯燥、无趣给“吓”跑了。“我们当然希望有人传承，但这一行没有兴趣根本做不久，入门就起码得4年以上。”

　　在他们看来，或许这门手艺最终也会面临失传，就和很多已经失传的传统文化一样，毫无办法。“没人愿意学，我们也不可能去强迫孩子学。现在整个潮汕地区，还在做此类木雕的工匠可能不超过200人。”方朝龙说。

　　已是古稀之年的方朝龙只希望，“如果我能活到80岁，就要做到80岁。”