左图：《无忧渡》以人妖共生的世界为叙事背景。右图：剧中场景充满东方美学特色。

　　世界各国流行的志怪传说不在少数，提及中国的志怪故事，人们往往会想到蒲松龄的《聊斋志异》，流连于离奇故事中的复杂人性，满足猎奇心理。日前，由林玉芬担任总导演，任嘉伦、宋祖儿领衔主演的内地剧《无忧渡》热播，剧集志怪味很浓，既有《聊斋》的古典核心，又以现代视角解构了传统善恶观。\王鹤霖

　　《无忧渡》改编自半明半寐的小说《半夏》，叙事打造一个人和妖共存的志怪世界，架空古代时间背景，以单元剧的形式串联主题，围绕六组故事，折射人性欲念，讲述志怪奇幻故事。观众观看剧集，犹如打开一本“古代民间志怪话本”。

　　单元叙事 一张一弛

　　在这个短剧、短视频流行的时代，《无忧渡》的叙事节奏并非靠强情节推进，而是在一张一弛中建构人与妖共生的世界。每个单元结尾都会设有伏笔，再引出下一个单元叙事，展现对多线叙事的掌控力。

　　剧中的男主宣夜（任嘉伦饰）是孤傲的捉妖师，女主半夏（宋祖儿饰）是能看到妖的富家千金，二人在人妖共存的世界里，互相帮扶，破案追妖没有太多情爱纠葛，关系的发展合情合理，人物行动线符合逻辑。夜晚山路上的红轿子，山神结婚等情节，具有中式恐怖氛围。故事虽发生在志怪世界，但捉妖打戏过程中，凭借的是拳脚上手，而不是“法术对轰”，让观众看得更加舒服。

　　除去男女主之外，其他人物的设定也有着其鲜明的特点，例如其中《赤炼》一单元中，琴师杏仙与蛇妖赤炼的纠葛，不再是传统的报恩桥段，而是一个男女互换版的《农夫与蛇》，把一个普通女性因其苦难的命运，释放出的人性之恶，演绎得很充分，甚至可以去到令观众咬牙切齿的痛恨程度。

　　而同样讲报恩的《团圆客栈》单元，被老板赋予生命的木偶儿女，厌恶家人，杀人作恶，而受老板饭食之恩的黑猫，反而舍去生命去救人。

　　架空背景 古风布景

　　剧中妖怪善恶种种，但终究也是在对应大千世界中的可怜“人”，让人看后发出一声叹息。剧中的妖怪被赋予了更多立体的性格，与人类之间不再只是简单的“善恶对立”，摒弃了一般的人抓妖的必然设定，而是妖怪的好坏，也是与它们所处的环境、经历息息相关。

　　导演林玉芬是香港人，代表作品有《花千骨》、《三生三世十里桃花》等，今次执导《无忧渡》，再度向观众呈现东方叙事美学。剧中的“广平城”设定在架空的晚唐时期，虽是架空，却在布景方面洋溢着以往以唐代作为背景影视剧中的“唐韵古风”。

　　此外，香港演员陈家乐在《无忧渡》客串，饰演镜妖迟望川，是第一单元故事的重要角色，成功诠释了人物性格，让观众感受到了香港演员在内地古装偶像剧中的表现和演技。

　　《无忧渡》在内地平台的热播，足以说明，在一个观众喜欢追求时间效率、爱看短视频的年代，一个经得起推敲的故事，细节上的用心塑造，剧作之美，依然有广大的观众缘。