日前偕朋友品茗，巧遇有“香港儿歌之父”称誉的韦然，他刚有空，于是邀他同坐聊天。健谈的韦然，滔滔畅述他创作儿歌的缘起和唱片业的盛衰，到经营公关顾问公司的苦乐，以至当前世纪疫情，公司生意面对生死存亡难关如何力求渡过等等，可说是各行各业“家家有本难唸的经”的“一家之言”。

　　韦然原名黎伟贤，韦然是其作曲作词和写报章专栏的多个笔名之一。他是一位职业多面手，算得上是“斜槓族”的一员。除了音乐人之外，他也是公关人、传媒人、专栏作家、跨媒体创作人等。他最为人熟悉的是创作和改编了逾千首中英文儿歌，许多港人在孩提时代都曾听惯甚至琅琅上口唱他创作的儿歌，如《何家小鸡何家猜》、《排排坐》、《氹氹转》、《十二只恐龙去野餐》、《小明上广州》等。

　　上世纪七十年代，韦然在香港大学当旁听生和图书馆助理员，对广东童谣感到兴趣，搜集了许多歌词曲谱和资料，尝试按词谱曲，发觉并不动听，而且当中一些曲词文字粗鄙，于是自行作曲和修改歌词，改动粗俗或消极的文字，例如将“鸡公仔，尾弯弯，做人新抱甚艰难……”尾七个字改为“做人点可以怕艰难”，意思便由消极变为励志。 　　当年香港鲜见原创儿歌，韦然在短时间创作和改编了三百首，将传统童谣改为顺口易唱的儿歌，拿到唱片公司求采用，碰壁多次，终有一家新开的唱片公司赏识接纳，从此迈出了他的儿歌创作之路，出版了许多盒带和唱片，很是畅销。颇长一段日子，儿歌在香港十分流行，电台及电视台经常播放韦然的作品，一些幼稚园和小学老师也教小朋友齐齐唱。《何家小鸡何家猜》更曾被纳入课本。

　　可是到了八十年代，唱片盗版日趋猖獗，韦然音乐作品也不可避免受到侵权，有人在香港翻录他的儿歌，制成盒带和唱片，为了逃避版税，删掉作者名字，大量运回内地，主要是广州和广东其他各地，十分畅销，非常流行。可是，作为创作人的韦然却没有任何得益。说起这段几十年前的往事，韦然语气透着唏嘘，脸上露出无奈的表情。

　　科技发展，互联网兴起，本是好事，这对唱片业来说却是一首挽歌，因为昔日买唱片欣赏音乐的人，大多数都改为在网上免费收听。久而久之，唱片公司几乎没有了生存空间，一家接着一家倒闭。“你看今天香港市面还剩下多少家唱片公司，就知境况如何恶劣。”韦然喟然叹道。影响所及，他的音乐创作也受到致命的窒碍，难以再施展抱负。

　　人生历练丰富的韦然，也有着敏锐的生意头脑和前瞻眼光，他凭着在中英文报章工作多年建立起来的人脉关系，早在二十年前便开设了一家公关宣传事务公司，业务范畴多元，包括公关、宣传、广告、汇演统筹、广告歌曲、音乐制作、艺人经理等。经过多年用心经营，业务早已上了轨道，顾客不少，当中包括为每年举办的澳门国际音乐节策划宣传和出版场刊。韦然也为沙田龙华酒店搞宣传推广活动，他花了两年多时间搜集资料，撰写文章，出版了一本名为《黄花红酒醉龙华》的专著，图文并茂，详述龙华悠久历史的事迹与逸闻。

　　韦然的公关公司全盛时期聘请了十二名职员，规模不算小了。可是，过去三年多来，“黑暴”与疫情接连肆虐，多个行业遭到致命打击，“我公司的顾客不断减少，营业额大为萎缩，时至今日，已到了生死存亡关头。当前我要想方设法力求公司能走出生天，不敢奢想如何去发展。”温文尔雅的韦然说时眉头有点紧皱。

　　要力求生存，不致倒下去，相信“节流”是必然的选项。韦然也在这方面动脑筋，他先后“暂时”辞退了十一个半职员，留下一个会计员返半日工。韦然与被辞退的职员协商，邀请他们转作“战略伙伴”，若日后有生意上门时会通知他们再上班。另外，韦然将写字楼一分为二，将一半面积出租，借此减轻租金支出。

　　听毕韦然一番坦然说话，我一时无言以对，只能在心里默祝他能跨过这个事业大难关。